京信大厦，盛影传媒副总经理办公室。
董坪准时出现在门口，身边还跟着一个助理，手里捧着一个看起来颇为沉重的紫檀木盒。
经过前台通报，李婷婷的助理将董坪引了进去。
李婷婷的办公室宽敞明亮，装修是现代简洁风格。
她今天穿着一身得体的香奈儿套装，坐在宽大的办公桌后，正在批阅她分管的另一个公司部门——总经理助理办公室提交上来的文件，气场十足。
“李总，冒昧来访，打扰了。”董坪进门，脸上堆起热情而不失分寸的笑容。
李婷婷放下手中的笔，抬起头，脸上露出恰到好处的惊讶，随即化为职业化的微笑：“董总？稀客啊，快请坐。”
她示意了一下对面的椅子。
助理放下木盒，悄声退了出去。
寒暄几句后，董坪将话题引向了正题：“李总，昨天葛尤老师应该跟您通过电话了，《甲方乙方》剧组那边，多亏您帮忙打招呼，真是感激不尽。”
“董总太客气了，举手之劳。”李婷婷端起桌上的咖啡抿了一口，语气平淡：“工人们也不容易，互相理解吧。”
“是是是，李总说得对。”董坪连连点头，随即示意了一下那个紫檀木盒：“这次来得匆忙，也没准备什么像样的礼物。听说……王总对古玩收藏颇有兴趣？我偶然得了这么一件小玩意儿，自己也看不懂，想着放在我这里也是蒙尘，不如请李总帮忙转给王总，看看能否入眼？”
他话说得极其漂亮，不说行贿，不说求情，只说“转交”、“鉴赏”，将目的隐藏在风雅之后。
李婷婷目光扫过那古朴的木盒，眼神微微一动。
她没有立刻拒绝，也没有表现出过多兴趣，只是微微一笑：“董总有心了。王总的兴趣爱好，我们做下属的也不便过多议论。
这样吧，东西我先代王总收下，至于他有没有兴趣看，我就不敢保证了。”
“应该的，应该的！”董坪见李婷婷没有直接拒绝，心中大定：“那就麻烦李总了。”
他又坐了一会儿，闲聊了几句行业动态，绝口不再提剧组停工的事，仿佛那只是一个小小的插曲。分寸拿捏得恰到好处。
送走董坪后，李婷婷看着桌上的紫檀木盒，沉吟片刻，没有打开，而是拿起内线电话：“小张，进来一下，把这个盒子登记一下，送到王总那边的库房去。备注，客人董坪赠，请王总闲暇时过目。”
第254章：影响
九月十日，星期五，一个寻常又不寻常的日子。
《中国电影报》、《京城日报》等多家媒体的文化娱乐版块，都不约而同地刊登了一条引人瞩目的消息：
“由北影制片公司（厂）、紫禁城影业、盛影传媒出品，王盛监制，范小胖主演的青春励志电影《垫底辣妹》，自八月上旬上映以来，首轮（通常指主要票仓城市首轮重点影院）放映期（约四周）已满，据不完全统计，其首月票房成绩约为六千一百六十五万元人民币。该片已成为本年度截至目前，除进口片外，最卖座的国产商业电影……”
“6165万！”
这个数字像一颗投入平静湖面的石子，在圈内圈外都激起了层层涟漪。
对于普通观众而言，这或许只是一个茶余饭后的谈资，印证了《垫底辣妹》的火爆。
但对于行业内的人，这个数字背后蕴含的信息量则要丰富得多。
首月6165万，意味着《垫底辣妹》在盗版已然猖獗、且首轮放映主要集中在有限区域的情况下，依然展现出了强大的市场号召力和观众基础。
这不仅仅是范小胖个人明星效应的胜利，更是王盛及其背后的盛影传媒、中影集团北影系在项目策划、制作、发行全链条上能力的又一次有力证明。
更重要的是，首轮放映结束，并不意味着《垫底辣妹》的生命周期就此终结。
在1999年的电影市场环境下，一部热门影片的盈利模式是多元且层层递进的。
首轮放映主要在核心城市的主流影院，采用票房分账模式，制片方、发行方和影院按约定比例分成。
而进入二轮放映，模式则发生了显著变化。
二轮放映的阵地，通常是更为广阔的二三线城市、县级市以及部分乡镇影院。
这些区域的影院，很多并不具备与发行方直接进行复杂分账谈判的能力和意愿，或者其票房收入体量相对较小，采用分账模式成本过高。
因此，二轮放映的主要收入来源，很大程度上依赖于“卖拷贝”。
具体流程正如用户所分析：作为发行方的中影集团（具体由韩三坪分管的部门操作），会将制作好的电影拷贝，以一定的价格销售给各省级电影发行放映公司。
这些省级公司，作为连接中央发行与地方放映的关键枢纽，拥有覆盖本省各级影院网络的渠道优势。
他们从中影集团处购买（或有时是代理）拷贝，然后再将这些拷贝转卖给或租赁给辖区内的各级影院进行放映。
影院支付了拷贝费用后，后续的票房收入，大部分则归影院自己所有，或者与省级公司再进行一次简单的分成。
对于制片和发行方而言，他们在这一阶段的直接收入，主要就来自于最初将拷贝卖给省级公司的那一笔款项。
《垫底辣妹》首月高达6165万的票房和持续的社会热度，意味着它在二轮市场上将成为绝对的“硬通货”。
各省级公司会争相从中影集团手里购买拷贝，因为他们确信，下面的影院愿意为这个热门片子付钱。
这就像是一道清晰的算术题：一个拷贝的成本是相对固定的，但《垫底辣妹》能带来的放映场次和潜在收益（包括吸引人流带动其他消费）却是可观的。
预计中影集团通过向全国二三十个省级单位销售拷贝，又能为《垫底辣妹》这个项目带来一笔极为可观的、几乎纯利润的后期收入。
这笔钱，将与首轮分账票房、未来的电视播映权、音像制品版权等一起，共同构成《垫底辣妹》的完整收益版图，进一步夯实其作为“九九年国产商业片标杆之一”的地位。
……
几乎就在“《垫底辣妹》首月6165万”的消息见报的同时，另一则小道消息也在京城的茶馆、剧组休息区、公司办公室等地不胫而走，传播速度甚至比官方新闻更快：
“听说了吗？冯晓刚那个《甲方乙方》剧组，开机没几天，就让一帮干活的工人给撂挑子了！”
“真的假的？为什么啊？”
“说是天热待遇差，工人闹情绪。但我看啊，没那么简单……”
“在哪出的事？怀揉那边？哎呦，那片地界……好多剧组用的可都是‘盛影劳务’挂靠的人。”
“啧啧，王蒴王司令刚回来，这当头一棒挨得可真是……”
“冯裤子也是倒霉，憋了三年想出山，结果卡在这最不起眼的地方。”
“不起眼？我看这地方才最要命！这说明啊，有些人有些势力，不是你拉来投资、请回尊神就能轻易撼动的。”
“这下乐子大了，‘王对王’，这还没在贺岁档碰上呢，场外就先输一局。”
消息在传播中不断被添油加醋，细节或许有出入，但核心事件——《甲方乙方》剧组因劳务问题停工，并且此事隐隐指向了与王盛相关的体系——却迅速成为了圈内人热议的焦点。
人们将“《垫底辣妹》6165万”的辉煌战绩，与“《甲方乙方》开机即受阻”的狼狈放在一起对比，一种无形的叙事便被构建起来：
王盛，这位依托国有厂资源改革崛起、建立起庞大产业链的“总舵主”，其根基和影响力，远比人们想象的还要深厚。
他不仅能在市场上用票房证明自己，更能在他所构建的行业生态中，无形地设置门槛和展现肌肉。
而王蒴，这位曾经的文化偶像、京圈“司令”，带着他的老班底和新资本高调回归，意图在贺岁档收复失地，却连最基本的拍摄秩序都难以顺利维持。
这似乎预示着，他所代表的那种依靠个人魅力、圈子人脉和特定文化气质的旧有模式，在面对王盛这种系统化、工业化、甚至带有一定垄断性的“正规军”时，显得有些力不从心。
这是一种看不见的战争，胜负不取决于公开的叫板，而体现在行业的毛细血管里，体现在每一个剧组能否顺利运转的细节中。
“王对王”？
至少在目前看来，王蒴一方先失一城，而且输得颇为难看。
“总舵主果然有实力。”
许多人在私下议论时，都不由自主地发出了这样的感叹。
这实力，不仅仅是创作和商业上的成功，更是对行业底层规则的深刻理解和掌控。
第255章：‘初代大V’
时间一天天过去。
在《开心家族》剧组，王盛的生活节奏紧凑而规律。
白天，他沉浸在片场的创作氛围中，与执行导演吴一一紧密配合，细致地打磨每一个镜头，引导着黄勃等演员深入角色。
黄勃果然不负所望，将陈默那份底层小人物的颓丧、孤寂以及在“梦境”中被逐渐唤醒的细微情感，演绎得层次分明，常常能给王盛带来惊喜。
剧组的运转高效而顺畅，在“盛影系”成熟的制片管理体系下，一切井井有条。
时序步入九月中下旬，京城的天空显得格外高远湛蓝，暑气渐消，秋意初显。然而，电影市场的气氛却与这凉爽的天气相反，愈发显得灼热而拥挤。
为迎接即将到来的国庆五十周年盛典，各大影院的主要排片，已然被各类题材宏大、基调昂扬的献礼影片所占据。
银幕上，尽是革命历史、英雄楷模、建设成就的影像，营造出一派庄重而热烈的节日氛围。
在这片“红色”的海洋中，由北影制片公司（厂）出品、盛影传媒联合出品的重点献礼片《横空出世》，无疑是最引人注目的那颗明星。
与原本时空中因宣传经费捉襟见肘而导致声量不足、最终票房平平的境遇截然不同，这一世的《横空出世》，背靠着北影厂（现北影制片公司）过去几年通过电视电影、婚礼录像、联盟发行以及与盛影传媒深度合作积累下的雄厚“小金库”，宣发预算充沛得令人咋舌。
早在九月上旬，一场声势浩大、覆盖全国主要城市的“饱和式宣传”便已拉开序幕。
泱视黄金时段的广告位，出现了《横空出世》精心制作的预告片，宏大的场面、坚毅的人物群像和那句“献给共和国无名英雄的赞歌”的标语，瞬间抓住了无数观众的眼球。
全国主要城市的报纸，尤其是党报、军报系统，连续刊登整版广告和深度专题报道，从剧本创作、演员遴选到历史背景还原，多角度解析这部揭秘“两弹一星”艰辛历程的史诗巨制。
公交站台、地铁通道，随处可见那幅极具视觉冲击力的海报——以茫茫戈壁为背景，一群身着旧军装、眼神坚定的科研人员和军人昂首屹立，风沙掠过他们饱经沧桑的面庞，背景是冉冉升起的蘑菇云剪影，下方“横空出世”四个大字遒劲有力。
不仅如此，凭借着北影厂和盛影传媒共同构建的、深入基层的发行网络，影片的宣传物料甚至下沉到了许多二三线城市的影院和单位宣传栏。
这种“海陆空”全方位的宣传轰炸，其力度和广度，在当时的国产电影中堪称空前，彻底点燃了各年龄段、各阶层观众对这部神秘“大片”的好奇与期待。
更重要的是，在进口片无限期停映、全力扶持国产精品的特殊时期，政策层面给予了献礼片最大的支持。
《横空出世》的排片率在国庆档期被拉满，全国绝大多数主流影院都将其作为绝对的主打影片。
再加上各级单位、学校、军队系统组织的集体包场，影片尚未上映，其巨大的社会影响力和潜在的观影人次已经可以预见。
而“盛影传媒联合出品”的字样，也首次出现在如此重量级的主旋律影片的片头。
这对于许多因为《30天》、《垫底辣妹》等商业片而熟悉并信赖“盛影”品牌的年轻观众来说，无形中消解了对传统献礼片的些许距离感，让他们对这部题材严肃的影片也产生了“或许会不一样”的观看欲望。
在这股宣传热潮的顶峰，九月下旬的某一天，《中国青年报》文化版块的显要位置，刊登了一篇署名为“王盛”的影评，标题为《于无声处听惊雷——期待中的》。
这篇影评迅速被《人民×报》、《光明插报》、《文艺报》等数十家主流及专业媒体转载，引发了更广泛的关注。
王盛在文章中，巧妙避开了具体的剧情泄露，而是从几个独特的角度切入：
他首先高度赞扬了剧组为真实还原历史所做的努力，“听闻为重现戈壁滩的艰苦环境，主创团队深入西北，演员们减重、曝晒，力求形神兼备，这种对历史的敬畏、对艺术的虔诚，本身就是对‘献礼’二字最深刻的诠释。”
接着，他笔锋一转，谈及影片可能蕴含的精神内核：“我相信，《横空出世》不仅仅是对一段辉煌历史的复刻，更是对一种精神的呼唤。
那是在一穷二白中自力更生的志气，是在封锁打压下隐姓埋名、甘当基石的无名英雄们的信仰，是中华民族在任何时代都不能丢失的‘争气’精神。
这种精神，于当年是石破天惊的巨响，于今日，或许也能成为激励我们面对任何挑战的‘惊雷’。”
最后，他将影片与时代背景相连：“在这个特殊的年份，我们需要这样的作品，来回望来路，凝聚人心。
电影作为最具影响力的大众艺术之一，承载这样的使命，恰逢其时。
我相信，《横空出世》不仅能让我们感受到历史的厚重，更能让年轻一代理解，何为国家的脊梁，何为真正的浪漫。”
这篇影评，既有对影片艺术追求的肯定，又有对精神价值的升华，还巧妙地将历史与当下勾连，文笔老练，立意高远，完全不像出自一个以商业片闻名的年轻导演之手。
它既符合主流舆论导向，又因其作者的特殊身份（王盛）和真诚的口吻，成功地在官方宣传之外，为影片注入了一股更具亲和力、更易引发知识阶层和年轻人共鸣的吸引力。
“连王盛都这么推崇，这电影看来不光是说教啊！”
“说得我都想去看看到底是什么样的‘惊雷’了。”
“盛影出品的，质量应该有保障吧？”
诸如此类的议论，在读者中悄然流传。