沈言用了比较‘流行’的方式，过审用的是钟秀的视角，压根没有两人的过程，但参加电影节用的是比较常规的镜头…
没有露点。
沈言特讨厌过分赤果的镜头…
当然，他知道这些镜头是有助于拿奖的！
《阿诺拉》、《卡罗尔》这类名为女性主义电影，实则有大量满足男性欲望的镜头，工会投票也并不意味着“公平的审美”。
但…这个戏，热芭是天然拿不了奖的——她的角色不够女性独立，那就没有必要再展示身材啥的…
剪完之后，沈言觉得…《燃烧》这个戏，即便拿不了金狮奖，他演的宗秀大概率也能拿个最佳男主角！
对了，《燃烧》剪完直接送审——电影不送审就去参加电影节，是不符合规定的。
审查结果非常快…第二天就给了通过的批示。
然后，还有字幕工作…
……
7月20号，忙着做《燃烧》后期的沈言抽时间参加了《失孤》的首映…
没办法，这是‘主旋律献礼’片。
拍的相当克制，甚至不乏幽默——残忍的幽默！
‘最大的庆幸，找孩子的是我，不是我老婆，有个大姐丢了娃娃，全中国都找疯了，有次她跟我聊天，说刚丢孩子时，有骗子说他知道孩子的下落，条件是跟他睡觉，这成了她一辈子的噩梦。’
但所有的卖点加在一起也比不上沈言！
毕竟沈言值得聊的话题太多了！
“这个电影是我看了纪录片，然后找到三爷，三爷找了黄导，我们一起碰出来的！”
出去吃饭…还有一章，估计要到0点之后，大家明天再看！
第592章 电影人的社会责任感（33）
“电影人除了靠电影赚钱，我觉得还应该承担相应的社会责任！电影的魅力在于它能够通过剧情、人物等元素，引发观众对社会、人性、道德等方面的思考。”
“《失孤》这部电影，主题很简单，就是原型人物的那句话‘只有在路上，我才感觉自己是个父亲！’”
“我们是可以商业包装的，拐卖儿童的案例太多了…我们可以把目光投射到那些为寻找孩子而风雨无阻的父母，那些露宿街头的流浪者，那些令人揪心的横幅字板，那些触目惊心的案情真相，都在提醒着悲剧的存在，以及冷漠的存在…但没有必要，我们不加修饰直白呈现！”
“最开始，孙洪磊老师想演这个戏，但我感觉他的气质不够弱势，说来也巧，我去探班《一仆二主》，男主角就是张佳译老师，然后跟他说起这个事，他当时就给原型人物郭刚堂打了通电话…后来还专门去找了他，跟他聊了三天…”
“这个电影是国家电影总局拨款的重点项目，我们就只是帮着站个台…”
顿了顿，沈言说道：“《失孤》的成本是900万，只要收回成本，盈利的部分，我们会捐献30%给天涯寻亲协会，让这个协会可以继续下去…”
“也算是我们为寻亲做的一点微不足道的贡献！”
关于捐献30%，这个是沈言跟韩三坪、黄建新共同讨论，然后决定的！
其实，最开始想用阶梯式捐献——票房越高捐的越多…
比方说票房破亿，捐20%，破两亿，捐30%之类的。
后来觉得这么干太恶心了！
干脆就定了30%…
“我个人已经捐了500万！”
“真希望这部电影能被更多人看到。”
然后记者直接问了：“为什么要在《小时代3》和《后会无期》中间上映？”
“…总不能跟他们同期上映吧？我们这是潜心制作的，非常现实的题材…”沈言笑了笑：“希望各位粉丝们在看完《小时代》、《后会无期》之后，可以看一下《失孤》，比较一下…”
“我相信，大部分审美正常的观众是可以分辨好坏的！”
呃…这是踩着两部电影做宣传了！
事实上，选择这个档期，没别的原因，就是方便制造话题。
……
《失孤》正式上映…
节奏、叙事方式参考了《少年派的奇幻漂流》——通过主人公的回忆展开故事情节，由第三人称到第一人称切换，主要剧情围绕着寻亲时候遇到的困难展开，以及他决定放弃的原因…
没错，郭刚堂后来放弃骑行寻亲了！
一方面，他有二儿子需要照顾——他因为找大儿子，事实上缺席了二儿子的童年；
另一方面，身体条件撑不起了——最后一次骑行，他亲眼目睹了100多起车祸，10多起当场死亡，其中骑摩托车的6个，都死掉了。
还有一方面，他看到了网络的力量。
他也帮助别人寻亲——这个过程，慢慢治愈了他…
这个释放善意的过程给了郭刚堂很大的慰藉。
“郭振刚走失的那两年，陈佩斯和朱时茂的小品火遍大江南北，当时我就琢磨，要是凑上一两百万，让陈佩斯、朱时茂说一下孩子的信息，也许郭振就找到了！”
“这只是我的一个想法…去年，我看《欢乐喜剧人》，里面有一期沈滕还有开心麻花演的小品《爸爸爸爸爸爸》，我当时很感动，然后沈言就联系我了，他说想以我为原型拍一部电影…”
“有跟人发生过矛盾吗？”
“乞讨、流浪，为了省钱找寺庙道观借宿。饭馆老板、街头混混、桥洞里占地盘的流浪汉，怕跟人起冲突误事儿，所有挑衅、嘲笑、刁难都不去理会。明明笑不出来，也要硬挤出张笑脸，求这一路上的人行个方便…
大部分情况下，都还挺好。
唯一一次大冲突是有年在河北，路边吃饭时碰到几个醉汉，原本挨了几下可以忍过去，但对方把旗子从摩托车上扯下，在孩子的照片上跺了几脚。
挨完揍推着摩托车走了一会儿，我实在忍不了了，折回去和他们打了起来。”
“我年轻时是个体育能手，最后也算不得吃亏。”
电影最后，张佳译说了一句话：“我也问过大师，我这辈子也没干过坏事，为什么偏偏是我儿子丢了呢？我们村那么多跟我一样的人…为什么只有我的儿子丢了？”
“那个大师跟我说了一句话：他来了，缘聚，他走了，缘散;你找他，缘起，你不找他，缘灭;找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。”
“其实，我也有想过找到他…然后他完全不认识我了，但也就是一个“有朝一日能够缘聚”的可能性，放弃这种可能性，就连可能都没有了。”
然后出镜头变黑…再亮起，出现了一组照片，是郭刚堂的照片，以及其它很多寻亲的真实图片…
最后出现一组字幕：天涯寻亲网、微博寻亲、藤讯公益寻亲已经开启，愿天下无拐！
《失孤》虽然呈现的也是一个巨大的无可奈何的悲剧，却处理得并不滥情。
甚至冷静且克制…
从商业角度来讲，这是不合适的！
因为这个题材，天然给人一种煽情感，你得让观众痛哭流涕…
包括买孩子的家庭是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩子的背叛，其实这些都可以探讨一二。
但电影压根没提到这些。
重点是这样的坚持真的有意义吗？
——明知其不可而为之的行为还能坚持吗？
——如果是我，我能坚持下去吗？
银幕突然一亮，张佳译变成了采访者，他问郭刚堂：“您为什么一定要坚持骑行呢？明明希望很渺茫！”
郭刚堂苦笑：“只有在路上，我才感觉我是个父亲！”
电影结束…
……
众人上台，然后黄建新开口：“郭振，现年17岁。1997年9月21日，2岁半的郭振在山东聊城开发区被拐。孩子左脚小脚趾和脚面之间有烫伤的疤痕，两只耳朵外侧有明显的尖尖。”
“这是原型人物拜托一定要说的话，请大家多多报道这条消息！”
“另外，拜托大家不要用伟大的字样，郭先生说他是无奈…”
第593章 自来水（13）
“其实，有个事情，没在电影里讲，郭振1997年丢的时候，还有个小女孩被带走，但又放回来了，这就说明买方家庭很明确是缺一个小男孩，嫌犯就是针对一个男孩作案…而且郭刚堂先生说了，没有家族遗传病，以现阶段的医疗条件，孩子在成长的过程中患大病或夭折的可能性几乎为0…这也坚定了他找到儿子的决心！”
“对了，求助于政府职能部门的同时，要借助所有的公益寻亲平台，但要注意，只要是收费的，找到的概率几乎为0，不能说没可能，但它主要是奔着利益去的。”
“最近几年郭刚堂其实很少出去了，现在网络发达，主要靠直播这些手段寻亲。他说再像以前那样骑摩托往外跑，就有点作秀了。”
“很朴实的山东男人！”
不止电影电影主创们上台聊了电影幕后，天涯寻亲协会也被邀请登台分享了很多事情：
“针对于打击拐卖妇女儿童，公安系统2009年就建立了DNA数据库，包括后来的“一长三包制”打拐长效机制，以及针对拐卖在法律法规方面的修改，都是很具体的改善。”
“我们天涯寻亲协会的主要做的事，是收集被拐卖的妇女儿童、因为老年痴呆等原因离家出走、流浪乞讨人员、因自然灾害因素与家庭失联的人员等信息，反馈给职能部门，配合他们工作。”
“举个例子，我们接到一个求助，当时一个女的打来电话说，女儿13岁，因为考试成绩不理想批评了女儿之后，女儿离家出走，有人看到女儿上了一台出租车…
我们怎么找？
把信息发到出租车群，我们把出租车叫“城市之眼”，你给钱不给钱它都在路上跑，出租车司机是可能在第一时间发现大街上游走的人的。发了信息几分钟，就有一个师傅给我打电话，他说这个孩子在我车上，我们就把孩子妈妈的电话给师傅，然后师傅把这个孩子送回家。从我接到求助，到把孩子送回家，只有17分钟。”
“我个人觉得这个是我们社会现有资源的功劳！所以没必要突出我们协会如何如何，还是要靠职能部门，用好现有的社会资源。”
……
参加完首映，沈言拒绝了饭局…
没办法，《燃烧》的后期工作非常紧张——必须要赶在八月之前，把电影搞定…
不过他也抽空关注了一下《失孤》的票房情况。
首日…票房仅有1040万…
不算很高。
也可以理解，张佳译也不是什么电影明星，最出圈的角色是《失恋33天》里的大老王…
即便有沈言的吆喝，用处也不是很大——首日排片仅有14%。
毕竟跟《小时代3》、《京城81号》同日上映！
对了，说一下《京城81号》，这电影本身其实是及格的——故事的内核是一个不折不扣的爱情故事，只是在掺杂了冥婚、还魂、轮回、蛊惑、蜕尸这些灵异元素，毕竟是惊悚片，肯定要追求感官刺激！
离奇怀孕，鬼胎传言以及惨遭灭门等情节也是足够骇人，不仅如此，公鸡拜堂、与尸圆房、头七还魂、百年蜕尸、魂断地窖这些场景也算还原呈现…
但拍摄方式太糙了！
而且，导演水平不够…
想拍摄出《胭脂扣》的感觉，但剧本逻辑混乱，台词雷人，而且现代戏的部分过分狗血…
也就音效以及音乐挺吓人的！
导演是叶伟明…
香港电影人！