她这两个月虽然在外拍戏，但也会关注娱乐圈动态，尤其是同为“盛影三美”的另外两位，更是她潜意识里比较的对象。
霍旋摇摇头：“这我就不清楚了，公司有公司的安排。你刚回来，抓紧时间熟悉剧本，把落下的排练补上。毕业演出很重要，别分心。”
范小胖嘴上应着“知道了，旋姐”，心里却泛起嘀咕。
高媛媛虽然也挺红，但行程通常不会完全瞒着她，毕竟是一个经纪人手下，时常能在公司碰面。
这次怎么悄无声息就消失了？
下课铃声响起，同学们陆续离开排演厅。
范小胖独自走到走廊尽头，拿出她那部小巧的诺基亚手机，翻到李婷婷的号码，拨了过去。
电话很快接通。
“婷婷姐，是我，小胖。”范小胖尽量让自己的语气听起来随意，“我刚回学校排练，没看到媛媛，旋姐说她请假拍戏去了？什么戏啊，这么神秘？”
电话那头，李婷婷的声音一如既往的干练且带着令人安心的权威：“小胖啊，对，媛媛是在组里。公司最近不是全力冲刺上市嘛，韩总和王总要求，非战略级的项目开机，宣传上要低调处理，避免不必要的市场信息干扰。
所以就没对外通报。你安心把你的毕业大戏排好，这可是你大学生涯的收官之作，很重要。”
听到李婷婷亲自确认，范小胖心里的疑虑打消了大半。
李婷婷是盛影系的绝对高层，王盛的左膀右臂，她的话自然可信。
而且公司上市确实是头等大事，控制宣传节奏也说得通。
“哦哦，这样啊，我知道了婷婷姐。我就是随口一问，怕错过什么好项目。”范小胖笑道，“您放心，我肯定好好排练，不给公司丢脸。”
“嗯，好好准备。公司上市后，资源会更多，你们的发展平台也会更广阔。”李婷婷又鼓励了两句，便结束了通话。
放下手机，范小胖长长舒了口气。
看来是自己多心了。
也许是媛媛接了个需要保密的特殊项目吧。
她甩甩头，试图将这点疑惑抛开，专注于眼前的剧本。
然而，当她走到宿舍楼下，习惯性地瞥了一眼门口的报刊栏时，目光却被《京城娱乐信报》角落一则不起眼的短讯吸引——《盛影当家花旦高媛媛近期鲜少公开露面，疑为新戏做准备》。
报道语焉不详，只是猜测。
一阵微凉的春风吹过，范小胖没来由地感到一丝不安。
第405章：时代下的交流
2002年4月的第三周，就在华夏大地仍沉浸在《功夫足球》北美告捷的兴奋余韵中时，来自太平洋彼岸的票房数据再次刷新了人们的认知。
新线影业与盛影传媒联合发布的官方简报显示，《功夫足球》上映第二个完整周（4月8日-4月14日），尽管面临部分新片的竞争，但其票房走势依旧稳健，并未出现大幅滑落。
周一到周四维持着日均百万美元上下的坚韧输出，而第二个周末（4月12日-14日）再次斩获980万美元。
这使得《功夫足球》在北美上映15天（含首周末三天）后，累计总票房悍然突破了3500万美元大关，达到3951万美元！
这一数字，不仅彻底稳固了其作为2002年度北美市场最成功外语片（非英语片）的地位，更向好莱坞和全球电影市场清晰地传递出一个信号：中国电影，至少是某种特定类型的中国商业电影，已经具备了在主流市场持续获取票房的能力。
周星星的“无厘头”喜剧，凭借其独特的文化混杂性和普世情感内核，成功地在北美观众心中刻下了一道鲜明的印记。
王盛在京信大厦的办公室里收到这份简报时，只是微微颔首。
市场的反馈在他的预料之中。
《功夫足球》现在走的路子，与原本时间线上的《英雄》极为相似，都是吃了入世带来的红利，在确保能够上映的前提下，让它们凭借独特的文化奇点，闯入主流视野。
此刻，王盛更关注的是由此带来的连锁反应，以及如何将这份突如其来的“国际声誉”转化为实实在在的战略优势。
很快，一个更具象征意义和实践价值的考验摆在了面前——由新线影业出品，已在全球范围内取得巨大成功和声誉的奇幻史诗巨制《指环王：护戒使者》，其中国内地引进事宜，终于尘埃落定。
事实上，早在2001年底，该片就已由中影集团完成了引进程序。
但它的具体上映时间和发行模式，却因牵涉到中国刚刚全面推行的院线制改革以及入世后微妙的中美关系，而一度悬而未决。
如今，时机成熟了。
4月上旬的最后一天，中影集团正式宣布，《指环王：护戒使者》定档2002年5月1日，登陆全国院线。
这一天，恰逢中国的劳动节，也是“五一”黄金周长假。
更具有历史意义的是，这部影片将被作为中国电影发行放映体系全面实行院线制改革后，首部在长假黄金档期上映的进口分账大片。
它不再是过去那种由中影独家买断版权、再层层下发到各省市公司的模式，而是严格按照新的分账制度，由引进方（中影）、联合发行方、院线和影院按照约定的比例进行票房分成。
而这部影片在内地的具体代理宣发工作，依据盛影传媒与新线影业之前签订的战略合作协议，落在了盛影传媒的肩上。
这一决定背后，有着多重的考量。
首先，是院线制改革的提前完成与渠道统一。
得益于前两年四条院线的成功试点和经验积累，以及《电影管理条例》实施细则的强力推动，原本计划需要更长时间的全行业院线整合，竟然在四月初就基本完成了框架搭建。
全国三十一条院线（包括跨省与省内），总计2672块有效银幕，将在月底被纳入统一的计算机售票和数据统计网络。
这为《指环王》这样需要大规模同步上映的大片提供了前所未有的渠道基础。
届时，这部电影将在全国31条院线，2672块银幕上同时开画，这是中国电影市场从未有过的统一和高效。
其次，《功夫足球》在北美出人意料的成功，像一剂强心针，稍稍打消了上层部分人士对于盛影传媒与新线影业这种深度合作模式的疑虑。
这在一定程度上，为盛影接手《指环王》的宣发工作提供了信用背书。
而最深层次的原因，还是源于时代的大势。
中国已然入世，需要在多个领域展现开放与合作的诚意。
电影，作为最具影响力的大众文化产品之一，自然成为了一个表达善意的“窗口”。
允许一部在全球享有盛誉的美国大片，在中国最重要的黄金周假期之一，由一家具备国际视野的民营公司进行大规模市场化运作，这本身就是一个积极的信号。
某种程度上，《功夫足球》的“走出去”与《指环王》的“引进来”，共同构成了这个“小小窗口”的两面，聚焦于民间的文化交流，却折射出国家间在特定领域的互动暖意。
任务下达至盛影传媒院线电影宣发事业部。
部门的负责人不敢怠慢，立刻组织精干力量，研究制定宣发方案。然而，现实情况却颇为棘手。
《指环王：护戒使者》作为一部已在2001年于全球多数地区公映的影片，其盗版DVD、VCD早已通过各种渠道在内地流传了相当长一段时间。
对于广大影迷和潜在观众而言，电影的故事情节、宏大场景甚至部分细节，都已不再是秘密。
这无疑极大地削弱了影片本身的新鲜感和神秘感，给宣发工作带来了先天性的困难。
经过审慎评估和市场调研，宣发事业部决定采取一种相对“朴实无华”的策略。
他们没有投入巨资进行地毯式的广告轰炸，而是将资源集中在几个核心点上：
1.强调“影院体验”：宣传重点突出《指环王》作为奇幻史诗巨制，其震撼的视听效果只有在现代化多厅影院、尤其是在部分已经升级设备的“中影盛世影城”的巨幕厅和立体声环绕系统中，才能得到最完美的呈现。主打“在家看碟片，不如影院感受中土世界的磅礴！”这类口号。
2.借助媒体口碑与奖项背书：大量引用该片在全球获得的超高评价、荣获的多项奥斯卡金像奖（包括最佳摄影、最佳视觉效果、最佳化妆等），强调其“经典”、“必看”的属性，吸引那些即使看过盗版也愿意为“仪式感”和极致体验买单的观众。
3.渠道精准投放：宣传物料和广告重点投放在与“中影盛世”合作的院线影院、核心商圈的部分高端场所，以及大学生、白领聚集的网络论坛和早期社交媒体平台，精准定位最有可能走进影院消费的群体。
4.捆绑“院线制改革”概念：在部分行业媒体和影迷导向的宣传中，巧妙地将《指环王》上映与“中国院线制改革里程碑”、“首部黄金周分账大片”等历史性标签结合，赋予观影行为一丝参与时代变革的独特意义。
最终，在各方协调下，尽管面临盗版困扰，《指环王：护戒使者》在五一黄金周期间的排片率，还是被预定为了50%。
这充分体现了院线方对于这部好莱坞大片市场号召力的认可，也反映了新发行体系下，市场资源配置的效率。
一切准备就绪后，盛影传媒院线电影宣发事业部按照流程，向新线影业的对口部门发去了一份格式规范、内容详实的公函。
公函中，客观陈述了影片在中国市场面临的盗版现状挑战，详细列举了盛影传媒已部署的系列宣发举措、预计覆盖的观众人次、以及凭借其掌握的院线资源所能保障的惊人首周开画规模（31条院线，2672块银幕）。
公函语气专业，不卑不亢，既展示了己方的工作成果和努力，也隐含地说明了在中国市场取得超预期成绩的客观难度。
新线影业方面收到公函后，反应颇为平静。
对于此时的新线而言，2001年全球狂收8亿多美元的《指环王：护戒使者》，其票房潜力在主要市场已基本挖掘殆尽。
中国内地市场，虽然在入世后展现出令人好奇的增长潜力，但在2002年，其全年总票房规模也不过二十多亿人民币（约合3亿美元左右）。
他们内部对《护戒使者》在中国五一档的票房预期，也就在两三千万美元这个量级。
这对于影片的全球总票房而言，只是锦上添花，甚至算不上一个主要的贡献点。
他们真正看重的，并非单部影片的短期收益，而是未来。
通过与盛影的合作，成功将《指环王》这部代表好莱坞工业最高成就的作品之一，正式、大规模地引入一个正在经历深刻变革的庞大市场，这本身就是一种战略性的布局。
这为他们未来更多影片的进入铺平了道路，也向好莱坞的其他玩家以及华尔街的投资者们展示了新线在中国市场的先行者姿态和渠道能力。
更重要的是，这种成功的文化输出，能够为他们在美国国内赢得一些无形但极其重要的资源。
例如，美国电影协会（MPAA）乐见其成员公司在新兴市场取得突破，这有助于其在游说美国政府制定对外文化贸易政策时，拥有更充分的理由和案例。
以及相关政府部门的隐性背书，虽然不直接表现为资金扶持，但像商务部、国务院下属相关机构，会注意到这种成功的商业文化交流案例，可能在未来的国际贸易谈判、文化交流活动中，给予相关企业更多的关注或便利，将其视为促进中美民间理解的“正面典范”。
此外，新线影业的母公司时代华纳，也能从子公司在战略市场的进展中获益。
因此，新线影业对盛影发来的公函回复得迅速而客气，表示充分理解中国市场的特殊情况，感谢盛影团队付出的努力，并对双方未来的长期合作充满期待。
第406章：什么叫正规军啊
四月的京城，柳絮纷飞，春意渐浓。
但在中国电影界，一股比春风更为强劲的改革暖流正在涌动。
《功夫足球》在北美市场取得的突破性成功，其意义早已超越了一部电影的票房本身。
它像一剂强心针，不仅证明了王盛和盛影传媒国际化战略的初步可行性，更向高层展示了一条通过市场化、商业化路径实现“文化走出去”的有效通道。
这一成功案例，适时地为正在深化文化体制改革、寻求入世后应对之策的相关部门提供了绝佳的范本和底气。
四月下旬，一场关乎未来数年东亚电影文化交流格局的重要会议，在低调而务实的氛围中于京城举行。
参会方包括国家广播电影电视总局、文化部、外交部等核心机构，以及作为行业代表的中影集团和风头正劲的盛影传媒。
王盛作为盛影传媒的掌门人，应邀列席。
会议的议题，是探讨并推动建立一种全新的中韩电影文化交流与合作模式。
会议主持由广电总局的一位副局长担任。
他开宗明义地指出：“随着我国正式加入WTO，文化领域的交流与合作必须顺应新形势，开拓新思路。
韩国的影视产业在近年来发展迅速，其流行文化在亚洲乃至世界范围内都产生了一定影响。
加强与韩国在电影领域的合作，既是文化交流的需要，也是我们学习借鉴、提升自身产业竞争力的途径。”
外交部和文化部的代表随后发言，从外交大局和文化互鉴的角度肯定了加强中韩电影合作的积极意义，强调要在“以我为主、互利共赢”的原则下稳步推进。
真正的实质性内容，由中影集团负责进口片业务的吴孟晨进行阐述。
他面前摆着一份初步拟定的合作框架方案：
“经过前期与韩方相关机构，如韩国电影振兴委员会等，多轮磋商，我们初步达成共识，拟借鉴盛影传媒与新线影业在《功夫足球》合作中探索出的‘市场对接、精准运作’经验，建立一种‘换片合作’机制。”
他详细解释道：“具体而言，中韩双方约定，在初期阶段，每年由对方国家引进一定数量的电影在本国商业上映。
中方这边的引进、选片和发行工作，将由我们中影集团牵头负责。”
说到这里，他话锋一转，目光扫过王盛，继续说道：“根据去年底颁布、今年初正式实施的《电影管理条例》及其细则，虽然进口影片的‘统一进口’资格已收归总局，具体‘发行’业务也不再由中影独家垄断，而是可以指定多家有实力的单位参与。