“知道啦，知道啦，抱抱。”
第296章：泡沫
四月末的京城，春意渐浓，但影视圈和互联网圈的两股寒热气流，却在王盛身上交汇、碰撞。
《我的野蛮女友》的拍摄进入了最后的冲刺阶段。
王盛几乎将所有精力都投入到了片场。
然而，树欲静而风不止。
王盛投资腾迅200万美元占股30%的消息，在互联网创业圈里已经不胫而走。
这笔高达200万美元的“逆势”投资，在一些人看来是眼光独到，在更多饥渴的创业者眼中，则无异于黑暗中闪现的一座金矿。
这在尚处于“互联网寒冬”冰川下的池塘里，无异于投下了一颗重磅炸弹。
一时间，王盛那部主要用于业务联系的手机，几乎成了互联网创业者的“求助热线”。
李婷婷作为总助，更是接到了无数封言辞恳切、包装精美的商业计划书和会面请求。
这些找上门来的，大多是被资本骤然冰封，濒临断粮的“.com”公司。
他们描绘着看似美好的蓝图——从B2C电商到门户网站，从在线旅游到虚拟社区，口号一个比一个响亮，PPT做得一个比一个炫目。
一个个不是自诩手握“颠覆性创意”、就是自诩为“将成为下一个门户巨头”、“中国版亚马逊”……
他们通过各种关系，试图接触王盛，希望能从他这里“化缘”。
王盛在片场休息的间隙，粗略听了李婷婷的汇报，兴致乏乏道：
“告诉她们，盛影是影视文化公司，不是风险投资机构。
我们对纯粹的互联网项目没有兴趣，也看不懂。”
王盛心知肚明，这些在寒风中摇曳的星火，十有八九熬不到春天。
历史的轨迹早已证明，这一波泡沫破裂中倒下的，是绝大多数。
他虽有先知，但也没兴趣、没精力去沙里淘金，更不想分散宝贵的现金流去填那些无底洞。
腾迅是个极其特殊的例外，它拥有的是未来连接数亿用户的“管道”潜力，而非那些虚妄的“平台”口号。
不过，他也并非全然无视这股浪潮。
他给李婷婷下达了另一项指示：
“从这些接触中，筛选一下。如果有技术扎实、背景清白，尤其是在网络架构、数据库管理或者办公自动化系统开发方面有经验的技术人员，特别是那些因为公司裁员或倒闭而失业的，可以接触一下。
盛影和光线发展到现在的规模，内部管理和信息流转需要更高效的支撑。可以考虑组建一个小的信息技术部门，先把公司的内部办公网络升级一下，实现邮件系统、文件共享和初步的项目流程管理。”
王盛深知，随着业务版图的不断扩大，旗下公司、剧组、艺人散布各地，传统的沟通和管理方式效率低下。
借助这次互联网寒冬导致的技术人才溢出效应，以相对较低的成本进行内部“基建”，正当时宜。
这并非战略转型，而是战术性的效率提升。
李婷婷心领神会，立刻着手去办。
很快，十几位来自不同倒闭互联网公司的技术骨干被招募进来，开始了对盛影传媒和光线传媒办公系统的初步升级改造。
王盛对此只把握大方向，具体事务全权交由新成立的信息技术小组和李婷婷协调推进。
……
时间在忙碌中悄然流逝，日历翻到了2000年的5月。
《我的野蛮女友》历经一个多月的紧张拍摄，终于完成了最后一个镜头——邓朝饰演的“男主”在范小胖饰演的“她”要求下，穿着她的高跟鞋滑稽又深情地奔跑。
“咔！”
王盛看着监视器里回放的画面，脸上露出了满意的神色：“好，我宣布，《我的野蛮女友》剧组，正式杀青！”
现场顿时爆发出热烈的掌声和欢呼声，夹杂着如释重负的喜悦。
范小胖激动地跑过来，和王盛抱在一起。
……
另一边。
《潜伏》的后期制作也宣告全面完成。
几天后。
成片被精心制作成磁带，连同相关的宣传资料，被送往了泱视电视剧制作中心和相关主管部门进行审查。
王盛没有动用太多额外的人脉去“打招呼”。
他对《潜伏》的质量有着绝对的信心。
这部剧剧本扎实，演员表演精湛（王志纹的余则成、蒋文丽的翠平以及李呦斌等人的配角都堪称教科书级别），导演功力深厚，制作精良，本身题材又符合主流价值观，过审是水到渠成的事情。
果然，审查过程异常顺利。
泱视方面的审片专家对《潜伏》给予了高度评价，认为其“情节紧凑、人物鲜活、悬念迭起，思想性、艺术性、观赏性俱佳，是近年来不可多得的优秀谍战剧”。
审查通过的消息传来，王盛并未感到意外。
谈判桌上，盛影传媒占据了绝对的主动。
剧本质量摆在那里，成片效果有目共睹，王盛和盛影的金字招牌更是无形的资产。泱视方面也展现出了极大的诚意，希望能将这部备受期待的剧集纳入其黄金档。
经过几轮高效的磋商，双方迅速达成协议：盛影传媒将《潜伏》的首轮独家播映权授予泱视一套黄金时段，具体价格虽未对外公布，但据知情人士透露，是一个创造了当时国产电视剧单集收购价新高的数字，充分体现了泱视对这部剧市场潜力的看好和王盛的议价能力。
协议同时规定了泱视的首轮播出次数以及后续第二轮、第三轮播放权的归属和分成方式。
签约仪式在泱视大楼内举行，低调而郑重。
王盛亲自出席，与泱视相关负责人共同在协议上签字。
镁光灯闪烁，记录下这一时刻。
这意味着，《潜伏》这部凝聚了王盛和整个团队心血的年度大剧，即将通过中国最具影响力的电视平台，呈现在全国观众面前。
消息传出，业内震动。《潜伏》未播先热，已然成为了年度最受期待的电视剧之一。
王志纹、蒋文丽等主演的声望随之水涨船高，连带着盛影传媒在电视剧领域的品牌影响力也达到了一个新的高度。
第297章：亚洲初恋
就在王盛于国内同时操盘《我的野蛮女友》收尾与《潜伏》售出事宜的时候，隔海相望的日本，一场由他间接引发的文化涟漪，正迅速扩大为汹涌的浪潮。
2000年5月5日，日本，东京。
这一天是日本的儿童节，属于“黄金周”长假期内，正是娱乐消费的旺季。
位于东京繁华街区涩谷的一家松竹映画直营影院内，最大的放映厅座无虚席。
巨大的银幕上，正在播放的是经过精心日语配音、打上日文字幕的《初恋这件小事》。
灯光暗下，唯有银幕上的光影流转，映照着一张张聚精会神的日本观众的面庞。
随着剧情推进，平凡女孩“小水”（高媛媛饰）为了暗恋的学长“阿亮”（黄小明饰），一点点努力蜕变，从丑小鸭逐渐绽放光彩……影院里时而响起会心的轻笑，时而传来细微的啜泣声。
当影片最终，已成长为优秀设计师的小水与阿亮在多年后重逢，彼此释然，擦肩而过，主题曲的旋律悠然响起时，现场许多年轻观众，尤其是女性，眼中都闪烁着感动的泪光。
字幕亮起，灯光复明，短暂的寂静后，是热烈的、持续的掌声。
……
相较于韩国电影市场在亚洲金融风暴后逐步开放，且本土保护意识一度较强，中国电影进入日本市场，在2000年这个时间点，确实拥有一些“先天优势”。
首先，是历史渊源与市场惯性。日本一直有引进海外电影的传统，且对于亚洲范围内的优秀作品，只要符合市场预期，引进流程相对成熟。
松竹、东宝、东映这三大老牌电影公司都拥有完善的海外影片甄选、引进、发行体系。
尤其是松竹映画，此前成功运作《那山那人那狗》的经验，为其积累了操作中国艺术电影乃至商业片的渠道和信誉。
引进一部已在邻国韩国被市场验证过的青春爱情片，对松竹而言，是水到渠成的商业决策，无需像在韩国那样需要郑泰元这类“冒险家”去奋力破冰。
其次，是文化接受度的微妙差异。
尽管同属东亚文化圈，但日本社会对于“纯爱”（純愛）题材有着近乎执着的偏爱，形成了稳定的类型片市场。
从早期《伊豆的舞女》到后来的《情书》、《在世界中心呼唤爱》，纯净、略带感伤、强调成长与遗憾的青春爱情故事，极易引发日本观众的共鸣。
《初恋这件小事》的核心气质，恰恰精准地嵌入了这一审美传统，其“暗恋”与“蜕变”的主题，几乎是“纯爱”题材的经典范本。
这与在韩国需要借助顶级歌手主题曲破圈、强调“逆袭”爽感略有不同，在日本，它的“纯爱”属性本身就是最醒目的标签。
再者，是关键人物的前期铺垫。黄小明凭借《那山那人那狗》中那个淳朴、坚韧、眼神清澈的乡村邮递员形象，早已在日本影迷和部分媒体中积累了极高的好感度。
日本邮政系统甚至以其角色形象发行纪念邮票，足见其影响力之大。
他饰演的“阿亮”学长，阳光、帅气、带有几分艺术生的忧郁，几乎是日本少女漫画中走出的理想男主，其已有的粉丝基础为影片提供了最初的关注度和信任感。
此外，世纪之交的日本，经济泡沫破灭后的失落感依旧弥漫，社会渴望温暖、纯真、能抚慰心灵的文化产品。
《初恋这件小事》所讲述的“丑小鸭”为爱蜕变、聚焦于暗恋的酸甜与个人成长的清新故事，恰好击中了当时日本年轻观众，尤其是女性观众的情感需求。
最后，是运作模式的成熟。松竹映画作为行业巨头，其宣发能力非当时的韩国泰元娱乐所能比拟。
他们并未进行大规模的颠覆性炒作，而是采取了更为稳健和精准的策略：依托《那山那人那狗》积累的口碑和黄小明的知名度，在核心影迷和女性向杂志进行前期预热；强调影片“感动韩国五百万人”的市场成绩；突出其作为“亚洲纯爱新经典”的定位。
宣发风格保持了日本媒体一贯的克制与精致，但覆盖面和渗透力极强。
因此，《初恋这件小事》在日本的上映，可谓“起手便是高段位”。
松竹映画直接给出了规模可观的开画银幕数，覆盖了全国主要城市的院线，这在当时引进的亚洲电影中，实属罕见。
结果，正如松竹专务井上义久所预期，甚至超出了他最乐观的估计。
首周末两天，《初恋这件小事》在有限的竞争环境下，凭借精准的宣发和前期通过电视、杂志营造的期待感，动员观影人次突破40万，票房收入一举冲至3.2亿日元，轻松占据了当周票房榜的第三位，仅次于两部已上映数周的好莱坞分账大片。
这一成绩彻底点燃了日本媒体的热情。
《读卖新闻》在娱乐版头条以“中国纯爱风暴席卷列岛，‘小小的恋爱故事’引发巨大共鸣”为题进行报道，盛赞影片“摒弃了宏大叙事，以极其细腻的笔触描绘了少女心中那片微澜壮阔的暗恋海洋，其情感的真实与纯粹，超越了国界”。
……
上映首周，《初恋这件小事》便空降周票房排行榜头把交椅，成为榜单上最亮眼的亚洲面孔。
上座率极高，尤其是在晚间和周末的场次，几乎场场爆满。
“看完电影，好像回到了高中时代那个偷偷喜欢前辈的自己。”——一名东京的女大学生在观影后的采访中如是说，她的感言被刊登在《朝日新闻》的娱乐版。
“黄小明的笑容太治愈了！他和《那山那人那狗》里完全是两种感觉，但都一样迷人！”——粉丝们在电影官网下的留言迅速破万。
“饰演小水的高媛媛，那种清澈透明感（透明感），笨拙又努力的姿态，让人忍不住想要为她加油。她是真正的‘美少女’（美少女）！”——著名影评人渡边淳一在专栏中不吝赞美。
……
而真正引发现象级讨论的，是女主角高媛媛。
她那张未经过度雕琢、带着天然清纯和些许羞涩的脸庞，以及剧中前期“土气”后期“蜕变”却始终干净的气质，瞬间击中了日本主流审美对于“治愈系”（癒し系）和“透明感”的追求。
《朝日新闻》的影评人写道：“黄小明的阳光魅力依旧，但此次真正捕获人心的是饰演‘小水’的高媛媛。她并非第一眼惊艳，却拥有一种洗净铅华的透明感与清纯气质。
从初期的土气自卑到后期的自信绽放，其蜕变过程自然流畅，眼神中闪烁的憧憬、努力时的倔强、失落时的黯然，无不精准地牵动着观众的心弦。