给路知远送一些森本草介的画作，最划算了。
森本草介的画作，其实不算特别值钱。
不过，路知远本人很欣赏森本草介的那种柔雾风格。
甚至，他在帮景恬拍摄《可能》这首歌mv的时候，就运用了大量森本草芥的风格。
这种日式小清新的气质，搭配景恬的出道作品以及《可能》这首歌里面淡淡的离别，伤痛遗憾，非常契合。
虽然，北川景子听不懂《可能》这首歌的中文歌词，但她光是听旋律便觉得，这首歌应该是一首关于青春和遗憾的故事。
应该非常唯美。
像樱花凋零一般，速度虽然很快，但每一片都落在心间，让人久久难以释怀。
景恬在《可能》这首歌mv里面的表现，简直可圈可点。
北川景子看过之后，简直瞠目结舌，无法相信自己的眼睛。
这哪是什么高高在上，如同神灵一样的T小姐？
这分明是一个怀春少女，看向mv里面，从未出现过的男主角，目光里面折射着欲说还休的羞涩。
那种目光，像星星在闪烁，像火焰在燃烧。
像月下清泉泛起的粼粼波光。
也像是甜蜜的湍流。
哪怕有时候，mv里的镜头，会陷入短暂的沉默，但只需要一个眼神，那未曾开口的言语，便早已在人的心中，震耳欲聋。
……
景恬刚出道的mv，让北川景子看的自愧不如！
不愧是T小姐，演技真棒！
《可能》这首歌的mv，拍的也很棒，不愧是历史级大导演路知远，作为新人出道拍的mv，简直唯美得如诗如画。
让人看了之后，好想谈恋爱！
第336章 创造奥斯卡收视率记录！拿下最佳导演！
……
本届奥斯卡颁奖典礼，由美国广播公司（ABC）进行电视直播。
全球超过225个国家和地区，进行电视和网络转播。
这么多国家和地区的转播，正常情况下，数据应该会非常漂亮。
但对于奥斯卡组委会来说，看着颁奖典礼的收视人数，仅仅只有3600万出头，比去年还下降了16%！
对比《泰坦尼克号》那一年5500的收视人数，更是直接暴跌了差不多2000万！
简直惨不忍睹。
多看一眼，内心就会爆炸！
毕竟，时代在进步，全球各个国家的电视和网络，越来越发达，正常情况下，收视人数应该越来越高才对。
可实际情况，却截然相反。
这只能说明一个情况。
奥斯卡在全球的影响力，在连年下滑。
于是，奥斯卡组委会也进行了深刻的反思。
而在反思结束之后，他们准备在今年搞一个大新闻，看看效果会怎样？
毕竟，奥斯卡颁奖典礼的收视率，也是很重要的。
除了非常有限的年份，奥斯卡颁奖典礼的广告植入，是可以给abc带来巨大的收入的！
……
奥斯卡颁奖典礼上面。
今年，主办方绝对是故意的。
《哥斯拉：帝王计划》这部电影的剧组，与《星际穿越》这部电影的剧组，被安排坐在了隔壁。
原本，作为导演的路知远和克里斯托弗·诺兰，应该是各自团队的中心，应该被安排在比较中央的位置。
可是，主办方故意将两人的位置，排在了一起。
很显然，这是为了提高收视率做的一点小花招！
而在奥斯卡颁奖典礼过程当中，镜头更是不断的扫过来，对准这两个世界级的科幻导演。
虽然，这个世界上有很多科幻导演，但很显然，路知远和克里斯托弗·诺兰绝对是其中的佼佼者。
他们两人也被全球无数影迷，誉为这个时代的科幻双璧。
就像90年代，斯皮尔伯格与詹姆斯·卡梅隆一样。
两人的风格，虽然截然不同。
路知远擅长那种宏大叙事，生命崇高，探讨人类在宇宙当中的孤寂和不屈不挠。
除此之外，路知远还特别擅长利用自然光效，打造富有史诗感的画面。
他的电影哪怕去掉所有的台词，都能让孩子们看得津津有味。
从某种角度来说，路知远的电影就像《变形金刚》一样，简单易懂，深深吸引着那些青少年。
但如果仔细观察，又会发现，路知远在电影画面的构造当中，通过光影效果，通过构图搭配，注入了许多自己的艺术思维。
将一个美术生的功底与特色，体现的淋漓尽致！
而与之相对的是，克里斯托弗·诺兰。
这名大导演，更擅长从人类情感出发，以人类情感为纽带，探讨人类与世界，人类与宇宙，人类与时空之间的交互。
他的非线性叙事，以及对于角色内心复杂情感和矛盾的探讨，放眼整个电影界，也是非常独特的存在。
两人都是当之无愧的细节大师，精心设计每一个画面和情节，在电影当中，也常常隐含着数学和物理学的特殊韵味。
每一个看过他们电影的人，都能不约而同的察觉到，他们两人的电影的独特韵味。
虽然，两人的电影，乍看之下，完全不一样，但仔细思索，却会发现他们两人的电影，有一个共同的特点。
那就是，给观众带来前所未有的沉浸式体验。
而且非常新鲜。
充斥着个人视觉标签。
这也让他们两个，成为了如今这个时代，拥有铁杆粉丝最多的导演！
“路，我从来不跟任何人打赌，但今天，我跟乔纳森打了一个赌，这一届奥斯卡的最佳导演，肯定会颁给你。”
“除了你之外，这一届的奥斯卡，应该会创造许多噱头，让无数人成为历史第一，以此挽回奥斯卡的颓势。”
克里斯托弗·诺兰梳着一个金发大油头，脸上不苟言笑，看起来是那种不好接触的怪异英国人。
但实际上，他跟路知远是同一种人。
对于不感兴趣的人，每天都冷着脸孔，沉默寡言，就像是活在上个世纪的老头子。
但遇到自己感兴趣的人，他们便会侃侃而谈，成为那种非常幽默的，社交达人。
他们纯粹是看心情，随意调整自己的情商。
“奥斯卡，确实应该有所改变。他们不将今年的最佳影片，颁给《星际穿越》，绝对是历史最重大的错误。”
在路知远看来，诺兰后期拍摄的《奥本海默》，根本比不上《星际穿越》。
《奥本海默》这种人物传记电影，有什么好拍的？
因为，故事的框架已经定死了。
奥本海默的一生，也已经盖棺定论。
导演想要拍其一生，顶多就是将一些花边消息挖掘出来，放在银幕上弄一个噱头，吸引一些观众。
至于故事性？
人物传记电影，根本就没有故事性可言。
导演能够做的，就是在对方波澜壮阔的一生当中，截取一些拥有代表性的时间点，来进行重点塑造。
因为，对方的一生，早已经成为历史和过去。
而众所周知，在时间维度上面，过去是无法改变的。
当然。
这种想法只是路知远个人的偏见。
或许，有人就是会喜欢人物传记电影。觉得人物传记电影，充满艺术性。
比如，奥斯卡的这些评委。
“路，我也这么认为！”
“最佳影片属于《星际穿越》，最佳导演属于你！”
《星际穿越》虽然比不上《铁甲钢拳3》，但是，诺兰觉得，自己肯定比《鸟人》这部电影拍的好。
这部电影拍的都是啥呀？
要是搞抽象能够拿大奖，他可以一直搞抽象。
这有什么难度吗？
不过，还是算了。
投资人的钱，不应该花在这种电影上面。
而且，他觉得拍那种时间循环，类似记忆碎片之类的东西，比搞这种神叨叨的寓言故事，要有意思多了。
退一万步，《鸟人》的寓言故事，甚至不如《铁甲钢拳3》那么让人回味无穷。
《鸟人》这部电影，导演和角色的互文，也不如《美术生》这么癫狂，充斥着真与假的哲学辩驳！
正常情况下，如果《鸟人》可以拿奖，那么，路知远应该早就将奖项给拿到手软了！
“克里斯，借你吉言。如果我拿到了最佳导演，我就为我即将出生的女儿，取一个英文名字叫做，Chris。希望她长大之后，像你一样聪明高贵优雅。”
克丽丝这个英文名字，在西方世界的含义，是基督的信使，引申过来便是优雅有魅力的小天使。
“路，那可真是我的荣幸。”
克里斯托弗·诺兰，听到这话忍不住笑了起来。
无论是在媒体的报道当中，还是在他现实生活当中的接触，他能够非常确定，路知远是一个非常骄傲且自负的人。
毕竟，作为国际大导演，路知远的历史票房，累积达到了62亿美金，目前虽然被彼得·杰克逊暂时超越，但要不了多久，他相信，路知远又会重新成为历史第二。
这样的超级大导演。称赞自己优雅而高贵？