从美声的《我和我的祖国》，到戏腔的《万疆》、粤语的《万里长城永不倒》，再到现在【说唱】命题的《小河淌水1952》……
你就说，还有什么风格是他哈基恩不会的吧！
这小子着实是有点儿无敌了好吗！
连音乐圈子里鄙视链最底端的说唱风格，都能让他唱的那么发人深省，牛导都想替沈铭恩说上一句“还有谁！”了！
可也就在这时……
在导播室里众人都欢呼雀跃的时候。
一旁的哈基玲忽然张口来了一句：“他这歌……感觉不像是rap吧？”
闻言。
“……”
众人纷纷一愣。
接着，脸上纷纷露出了怪异的神色。
大部分人闻言其实还真的不知道如何反驳，毕竟沈铭恩这首《小河淌水1952》虽然震撼，虽然发人深省，虽然歌曲内涵非常足够……
但该说不说，它的那个风格吧，还真跟普通的rap风格歌曲有着很大区别。
双押、单押、跳押……等等那些隔壁某说唱节目上随时都有的“技术指标”他特么几乎一个都没有，通篇采用念白、读课文一样的方式，虽然给人一种很高级的感觉，但具体高级在哪儿，他们不懂，他们都不知道啊！
说不上来，又谈何反驳？
没法儿反驳，可不就着了马玲的道儿了吗！
“我感觉他这个不太扣题……”马玲直言道：“这不像是rap，不像是说唱，我建议你们用不扣题的方式淘汰他。”
此言一出……
“……”
会议室内众人嘴角是疯狂抽搐啊。
“你他妈没长眼是吧？”牛导忍不住扫了眼台下，说了一句：“你就看这场面吧，我如果敢淘汰他，你信不信待会儿这帮人就冲上来连你带我一起打了？”
是啊……
没错啊！
就沈铭恩刚刚演唱完《小河淌水1952》的这个时间段，就现在台下那个热切、爱国的场面……
那真的是丝毫不逊色于上次沈铭恩演唱《万里长城永不倒》的时候啊！
那时候魏梓翰人微言轻，喊了几句鬼子语，直接被那群气愤的观众打进医院了……
节目组淘汰沈铭恩，在某种程度上可要比魏梓翰的苟叫更夸张！
你信不信这帮观众真的能把他们节目组干碎的？！
“那他不扣题也是事实吧？”马玲跟牛导争论起来。
马玲：“你*&%￥#@……”
牛导：“你byd*&艹你%￥#@……”
导播室内，一时间乱作一团。
也就在这个时候……
“talk flow！”
工作人员中，忽然有一道十分耳熟的声音突兀的响起。
“……”
导播室内顿时随之而安静下来。
就连正在争论不休的马玲和牛导两人，也都纷纷一愣，旋即转头望向发声之人。
定睛望去，出言之人不是别人，而是之前被牛导认定为“凤雏”的徐倩！
面对众人目光，尤其是马玲那凶恶的恨不能要吃人的目光，徐倩咽了口口水，这才解释说道：
“这叫talk flow，是一种说唱技巧，其特点在于模仿日常说话的节奏和语调，使得说唱听起来像是在进行一场对话或诗歌朗诵……”
“这种技巧适合叙事性强的题材，能够使叙事性更加清晰，突出叙事性的同时，也对演绎者的要求非常高……”
“演绎者需要对节奏有非常深刻的认知，以实现似乎压到拍子又似乎没有压到拍子的效果，总是就是很困难，很高级，很讲究技巧的一种演唱方式。”
“沈铭恩的这首《小河淌水1952》，就是运用了这种方式，所以才让人听着那么有感觉。”
徐倩话音落下……
马玲微微一愣……
Ber……啥？？？
你再给我说一遍！
啥玩意儿？！
沈铭恩这种不押韵跟别人诗朗诵基本没区别的演唱方式，也特么有名字，并且还特么的……非常高级？！
你是认真的吗喂！
没等马玲反应过来，反驳两句，人群中忽然又传出来一道清脆的男声：
“off beat！”
马玲：“？？？”
那特么又是啥？！
你俩能不能说点人话！
rap听多了是吧？不加点儿英文觉得不高大上是吧？！
……
第97章 不押韵？《山河图》你还有话说？！
你还黑他吗？
早就不黑了……
可我还没说是谁。
是的，此刻出声之人，正是被《华语打歌中心》导演牛至认作是“源初之黑”的“卧龙凤雏”之一，彼阳的周阳。
“……”
会议室内众人闻言纷纷一愣，转眼望去之时，便发现周阳正站在徐倩不远处，伸着手，大有一副举手让老师点他回答问题的架势。
“……那又是什么？！”马玲嘴角抽搐，忍不住问道。
她还真是没想到这《华语打歌中心》节目竟然有这么多的卧龙凤雏，TMD沈铭恩念课文一样演唱的这首歌，都能拿出那么多跟“说唱”相关的专业名词来。
编的还能再不靠谱一点儿吗？！
众人亦是纷纷奇怪的望向周阳，就连牛导也觉得周阳现在是为了跟徐倩竞争不落下风才口出此言的。
可事实，当真如此吗？
肯定不是啊……
“咳……”
众人目光注视下，周阳清了清嗓子，直言道：
“在说唱音乐中，off beat指的是一种节奏技巧，顾名思义，即演唱或演奏的节奏与伴奏的主要节奏不同步，而是稍微滞后或者提前，这种技巧通过将节奏‘推拉’到‘后面’，创造出独特的韵律感。”
“这种演唱方式能使音乐的律动变得轻快，增加整体的节奏感，也能使节奏更加丰富多变，令节奏更具吸引力，拥有更加独特的风味。”
这话一出……
现场众人直接就楞了啊！
别说马玲了，节目组的工作人员都露出了几分难以置信的神色。
互相之间交头接耳的时候都在说：
“尊嘟假嘟？”
“感觉有点儿像是忽悠人啊……”
“ber，说唱有这么复杂吗？？？”
……
不怪大家质疑，主要是现在几乎所有人都认为华语说唱圈子是一坨狗史，你就看看这几年说唱圈子里那都是些啥玩意儿吧……
啊“临时抱佛脚”啦、“帅到没朋友”啦、“苏苏肌肉大”啦、“挣钱去三亚”啦……
是我们不想尊重华语说唱吗？
是他们这些玩意儿跟国足一样，连央妈都不愿转发嫌丢人啊！
都觉得华语说唱辣鸡，都对他们没啥好印象，自然也就都不会过于深究他们的一些技巧、技法和他们所谓的“高级”。
但话又说回来，说唱这玩意儿，还真没有很多人想的那么简单……
“rap”，最早起源于20世纪七十年代，是最开始在国外发展独立的音乐风格，它是“hip-hop”文化的重要组成部分，虽然在国内不是那么受欢迎，但在欧美来说，这种音乐风格是绝对的主流。
发展多年的rap文化拥有着丰富的演唱技巧，节奏控制、押韵技巧、发声技巧、咬字发音方面的技巧，包括逐渐发展到现在的各种方言、口音的运用，也全都是rap里面非常具有特色的技巧。
而刚刚，徐倩口中的“talk flow”与周阳口中的“off beat”均是其中的一种，并且还是比较高级的技巧，一般人唱都唱不明白，更别说演绎进歌曲里了。
这也是为什么，刚刚沈铭恩的演唱，明明听着没有任何押韵，也很像是读课文，却跟前面那些歌手区别很大，让人感觉很抓人，能被他牵着走，融入故事的原因。
而《小河淌水1952》这首歌里还不仅仅有这些，还有姚淑璃的民族唱法……
在这首歌里，你能够听到姚淑璃的声音明亮、圆润，各种滑音、颤音听上去也非常具有民族韵味，这是独属于我们中华民族的音乐文化特色，本身也在这首歌里起到了关键性的作用，与沈铭恩的说唱部分简直可以说是“交相辉映”！
可以说，这首作品，无论从背景故事、内涵、立意还是演唱者的技巧，全都高到了一种令人发指的地步！
就这种情况……
你只是因为沈铭恩一个“不押韵”就想淘汰他？
你难道不会觉得，过于儿戏了嘛？
刚刚就说了，“押韵”在说唱的技术里，是最常见也是最不稀罕的一种方式，你让AI来它都能随时帮你生成一段……
但沈铭恩这种风格，它别说生成的了生成不了，就是生成了，你又能真的唱好吗？
不见得！
总而言之！
无论如何！
节目组都不能用“不押韵”作为借口，淘汰沈铭恩。
“咯吱……”
手里抱着手机，搜了一下徐倩口中的“talk flow”与周阳口中的“off beat”，马玲气的后槽牙都快咬碎了。