正在陈瑾思索之际，郭忛的电话杀了过来。
“怎么了？”
陈瑾滑动接听。
“参奖啊，今年各大奖项的报名都开始了，《失恋33天》报哪一个？”
“不能全报？”
陈瑾记得几个奖好像是可以都入选的。
之所以报奖，原因当然很简单，一是为了让拍摄这部电影的很多工作人员，都有获得奖项的可能，这对于他们的收入都很有帮助。
例如什么最佳摄影、最佳剪辑等等，郭忛显然也要靠个最佳新人导演来刷刷名气。
陈瑾可以看不起，但剧组其他人对奖项看的还是很重的。
还有一点，就是这些奖项，入围了就能拿钱。
算是国家变相把票房的那些基金，拿出来褒奖一些优秀影片和电影人。
奖金几万到几十万不等。
好多的电影上映亏钱，可靠这些奖项回本呢。
像今年上映的一部佳作《钢的琴》，投资500万，票房才654万，最终到手出品方显然是亏的，但它靠着奖项和国外的一些发行，就能扭亏为盈。
目前国内有很多这样的电影。
当然，还有很重要的一个因素，就是参加这些颁奖典礼，可以认识圈内人。
算是结交人脉的最佳渠道。
特别是对那些默默无闻的电影人，可以拉点投资啊，认识一些行业巨头。
这就跟很多电影节类似，都是结交的好场所。
陈瑾身处在娱乐圈，这样的场合参奖显然是在所难免的。
“可以全报啊！”
“但今年又没百花！”
“我听到一个消息，不知道真假，你可以找张导问问，好像广电和宣传口，今年重点打造华表奖！”
“金鸡反而不太行……”
这几年的金鸡确实是一年不如一年，上一届09年华宜几乎把控了金鸡的所有奖项。
所以其他人都不准备跟金鸡主办方玩了。
什么玩意？
别说追赶隔壁还未臭名远扬的金马，连自娱自乐的金像都碰瓷不了一点。
反而华表奖，今年的阵仗搞的很大。
其实奖项这东西，就怕你自己玩自己的，还有就是奖项派发太多；稍微公正些，把流量做大，几年后自然而然含金量就上来了。
奥斯卡其实也很水，但人家有热度，奖项颁发看上去还算公正。
至少入围的一些电影都还可以，得奖那就要看公关了，现在是这样的。
未来其实也就那么回事。
“那就能报的都报！”
“我来问问三爷和张导，看看他们去哪个颁奖典礼！”
一般来说，奖项的热度跟参加的明星有关，不过韩三品的地位不一样，可能很多人会看他行事，所以陈瑾得问问清楚。
跟张一谋、韩三平打了个电话后，陈瑾第一次感觉华表奖竟然这么隆重！
今年邀请了很多港台艺人参加，韩三平和张一谋更是亲自要去现场。
港台三地都有电视台直播这一场盛事，新浪、金鹰、腾讯等多家网络媒体，也会进行现场直播。
不用说，这次参加的明星肯定很多。
尤其是香江，收你们来啦！
一看这架势，陈瑾就感觉像是招安。
让这些香江导演和演员，多跟内地的电影公司合作，别一个劲的只顾拍香江电影。
也算是一种怀柔政策。
目前香江导演拍的电影，香江大牌明星演的片子，在内地还是很吃香的……陈瑾猜测这是过渡，先把国内的电影市场炒热，而后孕育本土导演和演员。
上面的想法，总要比下面前瞻性更强。
“那意义确实不太一样！”
《山楂树》、《建国大业》都要拿去参选。
不过《建党伟业》因为7月1日上映的缘故，本届华表奖截止日期正好是6月底，“完美”错过，只能上11月份的金鸡了。
金马郭忛想要去试试，但陈瑾对这个奖项没啥好感，但架不住现在金马在两岸三地的奖项含金量最高，要去的话，陈瑾让郭忛一个人带着剧组去就行。
他才不想去捧那帮家伙的臭脚。
未来国内一次次的票房冲高，都在验证了一个事实。
那就是仅靠华夏，华夏本土的市场，就能完全撑起电影的蓝海。
你去横扫好莱坞，不如深耕国内，把票房号召力打到最高；就如同程龙、周星弛、李小龙当年在香江一样，能做到万人空巷，一呼百应。
只要电影上映，群众一窝蜂的涌入电影院支持，那好莱坞自然而然会找上门来。
没人会跟钱过不去。
你电影自带10个亿、20个亿票房号召力，谁不眼红？
所以陈瑾要做的，就是把自己在国内的影响力，做到极致！
超越未来的吴晶、沈藤。
而奖项这些，倒也是添彩的彩头。
看着电视里唐国強老师饱含深情的诵读着《沁园春·雪》，陈瑾内心的这种感觉更加强烈。
国强，才能让电影走出国外。
不然其他的都是扯淡。
……
而此时央视的后台，柳刚脸上的兴奋，是个人都看得出来。
爆了！
《诗词里的中华》，收视率彻底爆了。
首先是收视并发数。
这个是央视能看到的数据。
在节目播出前，一套的收视并发数为400，播出10分钟后就达到800，直接翻了一番，并在播出过程始终保持在800左右。
这个数据其实才是柳刚最看重的。
收视并发数是指在某一特定时间点上，同时观看某一节目的观众数量。
它反映了节目在播出过程中，某一时刻的实时关注度和受欢迎程度。
简单来说，就是“同时观看的人数”！
假设一个节目在播出时，有1000名观众同时打开电视或通过网络观看这个节目，那么此时的收视并发数就是1000。
而如果这个数字随着时间增加，比如增加到2000，那就说明同时观看的人数增加了。
这是央视为了应对网络收视的冲击，而自己制定的一个数据参考。
它能直观地反映节目在某一时刻的吸引力和热度。
如果并发数很高，说明节目在播出时，吸引了大量观众同时观看。
观众的粘性，也可以通过观察收视并发数的变化，判断她们是否持续关注这档节目。
如果并发数在节目播出过程中，保持稳定或上升，说明观众对节目内容感兴趣，粘性较高。
收视率对比并发数来说，还是太笼统了。
虽然也具有参考性，但它是统计一段时间内观看过节目的总人数与总观众群体的比例。
而收视并发数更关注“同时观看”的人数。
它更能体现节目在播出时的即时影响力。
如果一个节目播出后，有100万人在一天内观看过，但这些人可能是在不同的时间观看的，那么收视率可能很高。
但如果在节目播出的某一时刻，有50万人同时观看，那么收视并发数就是50万。这个数字更能体现节目在播出时的“火爆程度”！
而现在，《诗词里的中华》，并发数比之前没播出时，已经翻了一番还多。
这是央视在制定这个数据之后，第一次发生这么离谱的事情。
原本，这个并发数打破纪录，要到《舌尖上的中国》才会发生，但现在，《诗词》提前引爆。
这应该也是央视历史上，目前收视率最高的一档综艺。
“居然一直没跌过！”
“并发数也一直在走高……”
柳刚都有些看呆了，平均的收视率区间其实已经波动不大，6.15%左右，这还是第一期的平均收视。
而最高收视，则还没到来。
因为唐国強的《沁园春·雪》，刚刚念完。
不出意外，可以达到8%甚至更高。
这样的收视率，除了春晚之外，也只有前几年黄金档的几部电视剧可以做到。
“哈哈哈，可以申请黄金档的播出机会了！”
“26号，看看能达到多少！”
这虽然是重播，但用户量有一批电视剧的观众，所以其实并不会低。
甚至，看过一遍的网友，有的还会继续看一遍。
因为第一期拍的确实好看。
不管是演员的表演，还是选角，还有节目的创意流程等等，跟春晚陈瑾的那档节目看似一样，但却增加了将近半小时多的时长。
还有和很多电视、电影一样的剧情。
故事性比春晚更好。
春晚是因为节目不能太长，而现在做成了综艺，总时长1个小时，当然观看更佳。
陈瑾在看到柳刚发给自己的消息后，整个人也是挺兴奋的。