“有。”姜宇从背包里拿出U盘，“昨晚写了个大纲，包括数据采集方法、网络结构设计、训练和部署流程。但需要懂数学的人来完善。”
周牧接过U盘，插进电脑。
屏幕上跳出一个PDF文档，28页，图文并茂，从理论推导到伪代码，甚至还有初步的基准测试预估。
“你一晚上写的？”周牧的声音有些惊讶。
“睡不着。”姜宇轻描淡写。
实际上，这是前世光影纪元在2018年才成熟的一项技术，基于深度学习的光子重要性预测。
他凭记忆还原了核心框架，虽然细节需要填补，但方向和路径是清晰的。
周牧一页页翻看，呼吸逐渐急促。
“这个损失函数的设计...巧妙。”他指着其中一页，“用渲染误差的梯度作为监督信号，而不是直接的光子贡献值...”
“因为直接贡献值不稳定，受噪声影响大。”姜宇接话，“用梯度更鲁棒。”
“对！对！”周牧猛地转头看他，眼镜片后的眼睛闪着光，“姜宇，你到底是什么背景？国内哪个实验室出来的？”
“中国传媒大学，动画与数字艺术学院。”姜宇微笑，“我们学校有几位教授和MIT媒体实验室有合作。我接触过一些前沿资料。”
半真半假的解释。
周牧信了。
“这项目，我想做。”他说得很郑重，“就算只是理论验证，也有发表顶级论文的可能。SIGGRAPH级别。”
“不止是论文。”姜宇压低声音，“如果我们真能做出原型，甚至工具链，未来可以卖给工业光魔、维塔数码，或者自己创业。”
“创业？”周牧愣住。
“为什么不行？”姜宇看着他，“美国每年有几百家技术创业公司诞生。我们如果有核心算法，有专利，就有机会。”
周牧沉默了。
他低头看着屏幕上的文档，手指敲击桌面。
姜宇不急，他知道周牧需要时间消化。
这个前世陪他创业十年的兄弟，本质上是个技术纯粹主义者。
他热爱的是解决问题本身，而不是商业成功。
需要用“技术可能性”来吸引他，而不是“赚钱前景”。
“我需要想想。”最后周牧说，“但这项目我加入。就算不为了创业，也为了做出点不一样的东西。”
“好。”姜宇伸出手，“合作愉快。”
第5章 ：偶遇都是谋划已久
凌晨2:17，南加大Gateway公寓312房间，只有台灯亮着一圈暖黄的光。
姜宇面前的笔记本电脑屏幕上，不是一个文档，而是一张巨大的时间线图表。
从2005年到2016年，横跨十二年的时间轴，上面密密麻麻标注着关键节点。
这些都是他根据记忆深刻或者参与过的项目复制下来的，重生一世不能单做特效，内容产业前景更大！
【动画电影】
2010《神偷奶爸》——照明娱乐，创始人克里斯·梅勒丹德利2007年才从福克斯离职创业。
2013《冰雪奇缘》——迪士尼，改编自安徒生童话《白雪皇后》，此时迪士尼刚收购皮克斯，动画部门正在重组。
2016《疯狂的动物城》——迪士尼，2013年才正式立项。
【小说版权】
2006《暮光之城》——斯蒂芬妮·梅尔，已完成初稿，正在寻找出版社！
2008《饥饿游戏》——苏珊·柯林斯，此时还在写第一部！
2009《火星救援》——安迪·威尔，最早是2011年在个人博客连载！
2011《五十度灰》——E·L·詹姆斯，最初是《宇宙之王》的同人小说！
【真人电影】
2008《飓风营救》
2009《2012》——罗兰·艾默里奇，剧本2006末年开始创作
2013《地心引力》——阿方索·卡隆，概念2009年提出！
2013《惊天魔盗团》——剧本2010年才出现！
2014《超体》——吕克·贝松，剧本2009年完成！
2015《火星救援》——改编自安迪·威尔小说！
姜宇盯着这张图表，眼神复杂。
前世，这些IP中的每一个，都成就了一个商业帝国，改变了一批人的命运。
《暮光之城》让顶峰娱乐从小公司一跃成为行业玩家；《饥饿游戏》成为狮门影业的救命稻草；《冰雪奇缘》让迪士尼动画复兴；《疯狂的动物城》成为文化现象...
现在，这些IP大部分都还处在萌芽状态，甚至还未诞生。
他拿起笔，在笔记本上写下作战计划：
【第一梯队：立即行动（2005-2006）】
1.《暮光之城》小说影视改编权——预算100万美元以内，2006年底前完成收购。
2.《飓风营救》剧本版权锁定——已在进行中
【第二梯队：提前布局（2007-2008）】
1.《饥饿游戏》小说影视改编权——2008年小说出版后立即接触！
2.《2012》剧本投资——2007年接触罗兰·艾默里奇团队！
【第三梯队：长期埋伏（2009-2011）】
1.《冰雪奇缘》概念参与或者自己开发，2008年启动项目！
2.《地心引力》联合开发，2009年接触阿方索·卡隆！
3.《火星救援》小说版权，2011年网络连载时锁定！
4.《五十度灰》影视改编权，2011年小说出版后快速拿下！
写完，他靠在椅背上，闭上眼睛。
这不仅仅是一份商业计划，这是一场跨越十二年的文化伏击战。
他要做的不是“抄袭”，而是“占位”。
正确的时间，以正确的方式，进入这些未来爆款项目的早期环节，成为不可或缺的一部分。
然后，用这些项目作为跳板，搭建自己的平台。
.........
20号下午4:00，南加大商学院附近咖啡馆。
姜宇坐在靠窗位置，面前放着一台笔记本电脑和一本《华尔街日报》。
他在等人。
根据前世记忆，陈卫。
那个家族在北美有娱乐产业背景，后来成为月光影业CEO的家伙，2005年应该在南加大商学院读大三。
他每周一下午四点左右会在这家咖啡馆见朋友。
四点零七分，门开了。
一个身高约一米八五的混血男生走进来，穿着裁剪合体的深色衬衫，头发梳得整齐，手腕上是一块简约的万国表。
他身后跟着两个同样打扮得体的男生，看起来像是商学院的同侪。
陈卫。
虽然年轻了二十岁，那种从容的气质和精准的着装品味，已经初现端倪。
姜宇没有立刻上前。
他看着陈卫和朋友点了咖啡，坐在不远处的沙发区，开始讨论什么。
从偶尔飘来的词汇“对冲基金”“私募股权”“娱乐产业并购”判断，应该是商学院的小组项目。
耐心等了二十分钟，陈卫的朋友陆续离开，只剩他一个人对着笔记本电脑敲字。
姜宇起身，端着咖啡走过去。
“抱歉打扰。”他用英语说，声音温和，“请问是陈卫吗？商学院大三？”
陈卫抬头，眼神里有礼貌的审视：“我是。你是？”
“姜宇，电影艺术学院交换生，中国传媒大学来的。”
姜宇自然地在他对面坐下，“听说你家族在洛杉矶做娱乐产业，有些问题想请教。”
“请教不敢当。”陈卫合上电脑，身体微微后靠，姿态放松但保持距离，“不过我确实对娱乐业有些了解。你想问什么？”
“关于独立电影的投资和发行。”
姜宇说得很直接，“如果我有一个不错的剧本，想在美国找独立制片公司合作，应该走什么流程？”
陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
“不只是写。”
“关于中等预算动作片的投资和制作。”陈卫问。
姜宇说得很直接，“如果我有一个紧凑的动作片剧本，主打干净利落的实战风格和亲情内核，想在美国找制作公司合作，应该走什么流程？”
陈卫挑了挑眉：“你写剧本？”
“不只是写。”姜宇从背包里拿出一份打印好的文件，只有三页，是《飓风营救》的“核心概念提案”.
他昨晚凭记忆写的，保留了基本设定、动作设计和情感内核。
“一个退休特工拯救被绑架女儿的故事，90分钟，单线叙事，无多余支线。”姜宇把文件推过去，“目标受众18-45岁男性，但女性观众也会被父女情感线打动。”
......
陈卫接过文件，快速浏览。
前世的经验告诉他，陈卫虽然出身商业世家，但对“精准的商业定位”有本能的嗅觉。
2005年，好莱坞动作片正处在转型期，传统的肌肉硬汉式英雄逐渐式微，《谍影重重》系列开启的写实、紧凑、高智商动作风格正在崛起。
《飓风营救》正好卡在这个趋势的节点上。
“节奏感很强。”陈卫看完，把文件放下，“但为什么找我？我只是个学生。”
“因为你不只是学生。”姜宇直视他，“你家族业务涉及电影投资、院线、艺人经纪。你在商学院的同时，已经在家族公司实习两年，参与过三个中等预算项目的财务分析，其中一个是动作片《极限特工》的亚洲发行评估。”
陈卫的眼神锐利起来：“你调查我？”