“是吗，可这仍无法说服我，让精灵出版社与玉琅国际合作。”
羽生秀树此言一出，黄玉琅立刻问，“羽生先生有什么顾虑吗？”
羽生秀树摇摇头道，“顾虑？不不不，并非顾虑，而是我看不到与黄先生合作的收获。”
黄玉琅问，“难道赚钱还不算收获吗？”
羽生秀树语气淡然的说，“或许对黄先生来说，赚钱非常重要，但对于我而言，很多时候眼下的利益并非最重要的。
我想要看到的，是健康且合理的长期规划，是授权后作品的良性发展，是足够可控的合作方式。”
“羽生先生可否说的明白一些。”黄玉郎有些被羽生秀树绕晕了。
“如果授权，我希望能参考我旗下企业与笛笙集团的合作模式，精灵出版社必须入股玉琅国际。”
羽生秀树说出他的想法。
下一刻，黄玉琅立刻严词拒绝道，“这不可能，我绝不会出售玉琅国际。”
黄玉琅之所以找羽生秀树合作，为了就是应付百乐门集团和星岛集团的收购。
所以他不可能逃出狼窝，又进虎口。
书房里的商谈，就是这样陷入僵局的。
面对一脸抗拒的黄玉琅，羽生秀树抬起手，晃了晃手指道。
“黄先生误会了，我说的是入股，不是收购，这只是一种加强合作的手段，我旗下的公司那么多，对于控制玉琅国际根本没兴趣。”
“这……”黄玉琅面露犹豫。
羽生秀树适时加大诱惑。
“只要黄先生愿意转手百分之二十五以上的玉琅国际股份，我就同意精灵娱乐开始与预览国际的合作。
而且我听说，最近玉琅国际的股价似乎很不理想，这时候有授权和精灵娱乐入股合作的好消息传出去，想来肯定能重振投资者对预览国际的信心。”
羽生秀树这番话一出，黄玉琅不得不承认，他非常的心动。
因为他知道羽生秀树说的没错，只要这样的合作达成，玉琅国际在股市上的情况肯定会好转。
更何况，羽生秀树突然入股投资的钱，也能解他的燃眉之急，也可以让他不用继续再做假账了。
不过尽管心中很想答应，可黄玉琅还是表示，“投资入股事关重大，请羽生先生容我好好考虑一下。”
羽生秀树说，“当然可以，不过黄先生最好别考虑太久，因为我明晚就要离开香江了。”
“我会尽快给羽生先生一个答复的。”
黄玉郎说完直接站起身，伸出手和羽生秀树握了握道，“非常感谢羽生先生愿意给我时间，我现在就回去与其他人商量。”
黄玉琅说的这些话，只是不想立刻答应罢了。
而握手的羽生秀树大概也猜得出来。
但他根本不担心黄玉了会拒绝，因为此时的黄玉琅早已走投无路。
黄玉琅要是有其他的选择，那在另一个时空又怎么会因为不断的财务造假，而最终被送进去吃牢饭呢。
至于他只是投资，不想控制玉琅国际这种话。
那当然是在骗黄玉琅了。
入股，只是第一步。
只要能打入内部，那他接下来可以做的事情就太多了。
不管是挖墙脚，还是走前世星岛集团的路翻脸收购玉琅国际，从内部行事，总比从外部来的方便，不是吗？
第691章 新作品的灵感
派对上，黄玉琅离开了。
他带着气愤而来的目的，也就是黎恣，却继续留了下来。
黄玉琅离开的样子，仿佛已经把黎恣给忘记了。
很显然，在有了真正要做的事情后，黄玉琅转头就跑掉了所谓的“儿女情长”。
为此，李佳馨还假模假样的跑去关心黎恣，一副姐妹情深的架势。
只不过在羽生秀树看来，黎恣也没有多难过就是。
不过这些女人之间的小心思，羽生秀树自然是懒得掺和。
他满足了李佳馨在派对上亮相的愿望之后，便直接离开一楼的派对，返回顶层书房忙碌去了。
刚刚接到村上春树的书信，眼看对方一本新书接一本的发，羽生秀树多多少少也有些心痒痒了。
如今闲着也是闲着，既然今年都发薪了一本《神奇点心店8》，那要不要提前为明年准备作品呢？
这样想着，他脑子里冒出的第一个灵感，却不是《神奇点心店》的续集，又或是阿美利卡那边一直在催的《小鬼当家》续集。
而是穿越后他与北原惠理在书店约见时，隐约发现这个时空所不存在的那部，夏目漱石的《我是猫》。
当然，羽生秀树所想的，并非是去文抄这部作品。
毕竟《我是猫》的创作年代，是二十世纪初期，夏目漱石用一只拟人化的猫来作为主角，通过它的视角观察、吐槽人类的行为和心理。
夏目漱石还巧妙的围绕书中的主要人物，如英语教师苦沙弥、研究美学的迷亭、理学士寒月、爱好诗歌戏剧的东风、痴迷哲学和禅道的独仙君以，及实业家金田一家等。
用诙谐讽刺的文笔，揭露、嘲讽了那个年代霓虹资本家和统治者，展现了知识分子空虚的精神世界，批判了金钱万能的社会，以及盲目崇拜西方生活方式的社会习气。
这部作品连载发行之后，不仅震惊了整个霓虹文坛，帮夏目漱石赢得巨大文学声誉的同时，更是直接奠定了这位霓虹文豪的日后地位。
所以说，要把这样一部作品直接放到现在这个时代，无论是剧情、人物，以及所要讽刺与揭露的社会问题，显然都是不合时宜的。
不过话说回来，二十世纪初期的霓虹，是一个前所未有的变革时代。
而现在这个时期的霓虹，又何尝不是另一个大变革时代。
泡沫经济如烈火烹油，所有霓虹人都沉寂于疯狂发财，昂扬向上的美梦之中。
但很快随着泡沫被刺破，接下来无论是消失的十年，还是衰落的三十年，都是霓虹还没发生，却又要即将面对的重大转折。
羽生秀树觉得，或许他可以为如今的霓虹，打造一部泡沫时代专属的《我是猫》。
夏目漱石揭露讽刺二十世纪初霓虹的种种社会现状。
那他就描写这个癫狂且怪诞的泡沫经济时代。
楼下的派对热热闹闹，楼上的羽生秀树却灵感迸发。
他迫不及待的提起笔，在稿纸上徐徐铺开文字。
「我是一只猫，暂时还没有名字。」
「我一直弄不清我的出生地……」
……
凭着心里涌出的一股冲动与灵感，羽生秀树专心致志的开始了创作。
原本的书中，猫的主人苦沙弥是一个英语教师，人物形象是一个典型的二十世纪初霓虹小资产阶级知识分子。
苦沙弥其貌不扬，平庸无奇。
看似为人正直，嫉恶如仇，憎恨权贵、伪君子和势利小人，讨厌资本家，不愿意趋炎附势，自持知识分子身份，重视自己的人格尊严。
但偏偏在遇到伤害和侮辱的时候，只敢用言语泄愤，想有所行动，但却又表现的软弱无能。
这个人深受封建主义和资本主义荼毒，但骨子里既反抗又妥协，心胸狭窄，虚荣短浅，而且还喜欢附庸风雅，沽名钓誉。
即便在最自持的知识分子身份上，其实也并无真才实学，作为英语老师，却在用英语写作时都能错误频出。
在夏目漱石那个时代，夏目漱石用这样一个角色作为猫的主人，自然是十分巧妙且合适的。
毕竟那是一个封建主义旧社会，被资本主义冲击的时代，一个自持身份，向往虚荣，没有真材实料，却又放不下身段的知识分子。
无疑能很好的衔接两个时代的特色，也能串联起整个故事。
不过在如今的霓虹，再写这样一个人做猫主人，很显然已经不合时宜了。
而且羽生秀树除了那种揭露、嘲讽、批判，吐槽的风格以外，也完全不打算用原书的任何东西。
当然他也不觉得自己真能比得上大文豪夏目漱石，他只是想写一个自己觉得有趣的故事罢了。
所以在他的笔下，猫主人的名字虽然还是苦沙弥，但却不再是英语老师，而是一家大银行的员工。
在外人眼中，猫主人是银行资深员工，担任令普通员工羡慕的课长职位，表面看起来风光无限。
可实际上呢？
猫主人的课长职位，是靠着熬资历与花钱换来的，他本身的能力只能用平平无奇来形容。
偏偏当上课长之后，他才发现这个位置只是表面看起来风光罢了，实际权力不大，麻烦事情却一点不少。
对上，他要曲意逢迎，各种讨好，努力完成上级安排下来的各种任务。
对下，他必须努力维持自己的领导地位，表面上强调威严，不想被下属小看，却又不得不依靠下属完成工作。
这个人和另一个时空的苦沙弥一样，是个表里不一，活的格外拧巴的人。
羽生秀树选这样一个人做主角，当然是觉得这样一个主角的身份，十分适合如今霓虹的泡沫时代。
毕竟泡沫时代，银行正好是一切行业的中心。
大银行的职员，也确实是人人羡慕的职业。
偏偏这个行业又压力巨大，表面风光的同时，内部也蕴藏着无数的问题，人物复杂性很容易就能写出来。
最关键的是，银行作为经济枢纽，猫主人身份很方便就能引出书中的其他人物，便于羽生秀树用猫的视角去尽情吐槽。
比如担任猫主人助理，天真懵懂，对未来充满希望的银行新职员寒月。
比如靠搞消费贷发家，唯利是图，毫无良心的商人金田夫妇。
比如借助银行借贷，不顾风险拼命扩张的小商人铃木。
比如猫主人的婚外情对象，渴望过富裕生活，口中高呼女权主义，却又会在夜兼职女公关，同时还交往数位“钱包”男友的女白领有希。
……
迅速在脑海中构思出整本书的脉络之后，羽生秀树可谓是便下笔如有神。
也不知道过了多久，待羽生秀树停笔的时候，才发现外面的天色已经彻底黑了。
再看眼前，桌面上已经铺满了写好的稿纸。
一番整理下来，他发现整本书已经完成了最开始的铺垫，写了足足三万多字。
他前世看的《我是猫》的译文版本，全文一共二十五万字。
要是下次创作还有今天的效率，羽生秀树感觉年底之前这本书就能完成。
不过这也只是理论进度罢了。
因为想要完成这本书，他其实还要对书中人物的职业进行更详细的了解。
毕竟即便是利用猫的角度吐槽，他也必须要做到言之有物。
而就在他把书稿整理收好的时候，书房门突然被从外面敲响。