旧日音乐家 第204节

不知过了多久,他才重新组织起思维,将各处凌乱的信息拼凑在一起,试图分析出当下的处境。

自己刚刚获悉的门扉名称和密钥,在“烛”“钥”两相的攀升路径上,这一点并不奇怪——与“无终赋格”执掌的相位相吻合,这个教堂本来是祂的路标指向过来的。

移涌中的知识统称“隐知”,辉塔下三重门扉对应“灵知”,上三重门扉则对应“真知”.这些知识越来越还原出辉光的真实形象,也离见证之主的奥秘越来越近。

由此可自然而然地推论:比起在移涌中探索,穿越门扉的过程必然是一种更加受到见证之主关注的过程,所以见证之主执掌了某种相位后,对应的攀升路径和密钥构成也受祂的意志影响。

但现在密钥内容不是重点。

重点是它们全部被划掉了。

然后换成了和手机短信一模一样的内容?

“启明教堂被某种组织包裹,与外界基本隔绝”范宁的目光从采光亭下移,遥遥望向了下方地面红毯尽头的教堂大理石门。

那是唯一能去往移涌的出口,但出去的条件同样也是再现音乐的进度?

这一次入梦,自己能鬼使神差地飘到最上方来,是因为重新拿起了“旧日”.

指挥棒从范宁手中脱手,旋转着坠入下方礼台并隐没不见。

手机短信、灵性共鸣、大理石门上的凹槽、采光亭窗户上的痕迹种种迹象已经很明显了,再现前世音乐的深层次秘密就算不清楚,但对自己发出信号的直接存在,就是“无终赋格”的礼器“旧日”。

这到底是一种善意还是恶意?启示还是污染?

至少事实是这几位见证之主全部发疯了。

“门扉,密钥”在高空的范宁定了定神,重新凌空踏出,漂回那扇彩窗,将其缓缓拉开。

他凝视着那些被划掉的图伦加利亚语,以及旁边添上的古查尼孜语。

“篡改?”

“不,不一定是篡改”

“划掉一片,又添上一片,这有两种解读方式”范宁的思维高速运转。

一,这两条攀升路径的原始密钥已被篡改,替换成了“再现音乐”的形式。

二,原始密钥仍有效,但“旧日”也的确提供了一套新的密钥,并暗示自己去更换这种方式攀升。

在利用所掌握的神秘学知识反复思考后,范宁觉得第二种解读的可能性更高。

“从前几次与琼、罗伊和会长他们接连讨论高处秘密的结论来看,门扉和密钥是一对多的关系,观察并收容‘灵知’可以有多种角度嗯,如此推测,对门扉的穿越行为也不只会引起一名见证之主关注,比如‘荒’相攀升路径上的某道门扉,研习‘渡鸦’、‘冬风’、‘隐灯’或‘观死’奥秘的有知者会寻得不同的密钥,且极有可能都能生效。”

“而目前我从这里能观察到的两条攀升路径.”

范宁的目光再度穿过那层半透明的黏滑障壁。

这些裹覆在外的不明组织,遮蔽了移涌中的异质色彩,导致教堂与之隔绝,但辉塔高处的光芒、枝叶和通路无法被阻挡。

如日环食般的金色光晕与黑影重重纠缠荡漾,深处是激情难抑的枝节、如艺术品般的洞窟和带着璀璨荣光的火焰洪流,更高处的神圣知识足以撑裂颅骨.“灯影之门”、“启明之门”、“旋火之门”往上,这条“烛”相的攀升路径,密钥应该主要掌握在祀奉“不坠之火”的神圣骄阳教会手上。

另一条,形态无定却边界分明,投入到这些结构内的意识被拆解重组,非理性之人不能穿行,理解闪电或更深奥的紫色秘密者则出入无禁“碎匙之门”、“燧化之门”、“裂解之门”以及“歧化之门”往上,这条“钥”相攀升路径的密钥,则主要掌握在精研“铸塔人”的指引学派手上。

这两位见证之主和“戮渊”、“冬风”以及“真言之虺”一样,都是万分古老的界源神,即使后来的大宫廷学派从器源神身上推测出了其他的密钥形式,恐怕也难以动摇界源神的权柄,时至今日,器源神先疯再死,可那些古老的存在仍然注视着这个世界。

“所以当今神圣骄阳教会和指引学派传承下来的密钥,应该仍然可以攀升这两条路径,但是,现在‘旧日’告诉我,用‘再现音乐’的方式可以取而代之,达到同样的效果?”

范宁终于知道自己刚开始凝望辉塔时,那股奇异自信是从而何来了。

“真的见鬼。”他再度遥望下方大理石门上已经充满第三环凹槽的金色流光,“二、四、六、八凹槽一共是九环,如果前三环“再现进度”对应的是初中高位阶有知者,后面还剩六环,正好是除‘穹顶之门’外的六重门扉?”

这还真的印证上了?

“如此说来,我完全不用苦苦寻觅那些常规密钥,也不用冒着未知的凶险,仅仅凭借再现音乐的进度,以及它们为我带来的‘格’,就能一路穿行这些门扉向上攀升,而且是‘烛’和‘钥’都可以选?”

作为一个前世阅读过大量带穿越元素的网络的人,范宁脑海中下意识冒出来的一个词语就是“金手指”。

他甚至感到“旧日”在不断地启示自己,如果按照Op.的编号方式计数,大约再现到一百多号,并让其中的大型作品比例更多,以及保证足够的演绎频率和质量,自己就能升至第五重或第六重门扉,成为堪比波格莱里奇那样的存在了!

三年时间太吃紧,但短则五年长则十年,等自己的乐团走入正轨,实现这一切只需要按部就班的高效推进就行!

范宁的情绪不可避免地高涨兴奋了一阵子,但当前些日的一些画面接续闪过后,他逐渐皱眉冷静了下来。

不对,这其中很可能有问题。

金手指?现实的遭遇怎么可能跟那些一样?

朴素的三段论演绎:

如果手机短信提醒和彩窗上的记载来自“旧日”;

器源神又存在严重污染;

那岂不是

“尽可能再现音乐”的指示存在污染!?

“还是不对,还是不对,怎么连我穿越过来后最重要的指示都被自己推翻了”

范宁拳头捏紧,绞尽脑汁地翻来覆去思考。

这种重重矛盾带来的未知恐惧感太可怕了。

到底是善意还是恶意?到底哪一边是对的?

“旧日”是在启明教堂发现的,启明教堂是“无终赋格”路标定位的,路标是自己根据文森特的提示在特纳美术馆找出的。

“‘再现音乐’的手段,在穿越初期救了我和希兰的命,如果刚开始不遵循‘旧日’的指示,我可能第二天就死了,如果之后不继续遵循,那么灵感没有这么快进步,在后续应对各类突发情况上,也可能因为丧失主动权而死亡.这些都是事实,也说明这个世界的文森特没有害我”

“如果文森特真是前世的范辰巽,他和‘无终赋格’以及‘旧日’到底是什么关系?研习?信仰?合作?利用?欺瞒?.从这些蛛丝马迹去推测,关系并不是纯粹的帮助或敌对,见证之主这样非人格化的存在,怎么可能对人类抱有过多善意,直觉让我觉得,文森特面对祂们更像是如履薄冰地在刀尖上跳舞”

重重迷雾和困惑让范宁暗自叹气:“为什么他不把这些事情在手机里说得更清楚一些?为什么故意留下如此语焉不详的暧昧短句?”

“他遭遇了什么?在应对什么?又在顾虑什么?”

“难道有什么东西会注视到这一切?”

范宁盯着辉塔高处的眼神微微眯起:“不行,我不能用‘再现音乐’的密钥形式去穿越门扉,这样恐怕会出什么大问题事情顺利得太诡异了,辉塔如此复杂的结构,密钥如此难寻又各不相同,现在‘旧日’告诉我,就简简单单再现个音乐,我可以一路‘通杀’到第六重门扉去?”

“如果完全按照‘旧日’的启示去做,未来这些收容的‘灵知’甚至‘真知’,说不准会把我变成什么样子.我的潜意识里面很可能已有所警觉,所以之前坚持以自己的意志完成了《第一交响曲》,然后写《第二交响曲》时又抵抗住了‘改写贝九’的诱惑”

“当下外部形势很不明朗,我需要遵循短信指示,继续迅速提升实力,否则很可能遇到无法应对的情况,那么最稳妥的办法,就是将‘再现音乐’当成礼器一般看待,那些比‘贝九’的格低一些的作品,可以继续再现,用来‘增强灵感’和‘辅助升格’.”

“但再现归再现,提升灵感归提升,我绝不能持着‘再现音乐进度’的密钥去晋升邃晓者,同时要时刻警惕这绝非纯粹的正向作用,某些危险的因素或在悄无声息地生根发芽”

“所以当务之急是完成我的《第二交响曲》,两部交响曲共同发力,自由意志或能更安全地抵抗这种未知的污染.然后我需要同写交响曲一样,找到攀升路径上另外一组属于自己的解法”

定下应对计划的范宁心下稍安,他想起了那天自己推行印象主义和界定自我风格后,好像还体会过一种通道的撕裂感?

“属于自己的解法?”

凝望辉塔的范宁,突然心中一动,他在攀升路径上发现了一些特殊的“枝桠”或“隧道”。

其关键“节点”或“洞窟”仍然是和“烛”有关的门扉,但途径道路的质感和光影完全区别于已有的几类复杂结构。

“那天的变化,让我真的构造出了一组新的‘烛’相攀升路径和密钥形式?”

它们流淌着与自己灵性极度亲和的知识,但细长、狭窄且闪烁着不稳定的淡金色光芒,彷佛脆弱的新生儿一般随时会坍塌。

“轰!”

在一阵突如其来的下坠感后,梦境倏然溃散,黑暗中范宁像弹簧般从床上猛地坐起。

他熟练地在床头柜上摸到了类似栅格的东西,找到阀门,拧动开关。

煤气灯的光芒照亮了整个卧室,青黑的木质地板,老式的立式钢琴,破旧但还算整洁的单人床。

尽管现在手握巨款,但在特纳艺术厅的豪华居所交付前,这栋小公寓仍是就寝之地。

“活在底层沉渣中的凡俗生物,居然可以对辉塔上层的结构施以影响,这的确说明人的灵性中都含有‘聚点’的神圣火花,虽然位格卑微如尘埃,但艺术之格总能让生命变得崇高.”

范宁迅速拿起笔记本,记录下了一条完全经自由意志探索得来的隐知:

「“烛”相一重门扉:灯影之门。其灵知的外在形态或可表述为:灯如辉光,可令攀升者视物,也令攀升者失明,即使高处照明充足,下层的阴影中亦有知识流淌。密钥:完成一部可隐喻辉塔上下层结构的艺术作品,初步稳定自我构建的攀升路径。」

毫无疑问,这是一把有别于神圣骄阳教会的“不坠之火”体系,又和“旧日”所提示的“再现音乐进度”完全不同的密钥。

或者说,这是范宁个人化的、对“灯影之门”的第三种解法。

「“烛”相二重门扉:启明之门。解法或许和“格”有关。」

「“烛”相三重门扉:旋火之门。解法或许和艺术理论的整合突破有关。」

后面两道门扉的密钥,范宁暂时只有模模糊糊的感应,或许在创作出一部可隐喻辉塔上下层结构的作品后,自我构建的攀升路径得到稳固,穿过第一重“灯影之门”,离它们更近一点才能观察清楚。

“但写这样的作品上下层结构,七重门扉的话,哪怕除掉‘穹顶之门’,我岂不是也要用六个乐章进行探讨?这比‘再现音乐’的穿行方式难得多,也暂时超过了我的艺术修养能理解的范围,但我必须这样去努力,待得灵感强度达到九阶极限后,可考虑去《第三交响曲》的构思中寻求机会”

“凌晨五点,一个尴尬的时间,起床编一会教案,然后动身去学校早点把希兰叫起来.”

接下来的一段日子,范宁全身心投入到了有规律的乐团筹备工作节奏中,跟进工期、组织面试、走访劳工、编写几本重要教案、吸纳艺术救助对象,以及穿插着去帝都上课、给卡普仑授课.

一切都在如火如荼推进,唯一停滞不前的是合唱构思。

时间一晃到了9月底,周六才清早,圣莱尼亚音乐学院的教学楼就迎来了过量的人流,到七点半的时候,阶梯大教室已经人满为患。

光线明亮,香薰柔和,一排排宽敞的长条黑漆椅上,近400人坐得满满当当,其中还包括了一些教师。

就连走道、两侧和后方的光洁木制地板上都摆满了小矮凳,大家备着笔记本正襟危坐,整个教室没有任何喧哗声。

外面走廊和楼道的小小混乱也已平息,安保人员松了口气,最后几位姗姗来迟的同学看到里边的现状,无奈扼腕离场。

而随着穿笔挺西服的两位绅士入场,教室内仅存不多的低声交流也消失了。

走上讲台的范宁向大家问了声好,然后笑道:“抱歉,可能下个月我需要预订个礼堂一类的场所,实在没想到大家的选课和旁听热情这么高涨。”

一眼望去,除了几位来捧场的同伴、大部分圣莱尼亚交响乐团乐手以及其他面孔熟悉的音院同学外,似乎还有大量外院外校的旁听人员。

钢琴系助教默里奇接过范宁的公文包,迅速拿出教案和工具,又将部分已提前写好内容的活动黑板摇下,最后自己坐到了钢琴前面,准备按照指示做音响演示。

八点的钟声敲响,范宁看着600多号齐刷刷望向自己的目光朗声开口:

“那么,让我们开始秋季学期9月份的选修课程,《和声学导论》。”

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第一百三十九章 火出圈的和声学课程(4K二合一)

教室里的600余师生们,用期待的眼神,等待范宁这位作曲系荣誉教授讲述他的《和声学导论》。

他们都很好奇,这位能写出包括《第一交响曲》在内如此多美妙作品的伟大音乐家,他在作曲时,究竟脑子里想的都是些什么?包括《和声学导论》在内的四门课程,又是如何像此前他说的那样,会对艺术创作的现状产生深远影响?

“让我们先随便看点东西,纯粹直观,不用深入的那种。”范宁以此句作为开篇。

链条齿轮滑动,三块各自记着16小节长度总谱的小型滑动黑板,逐渐降落到范宁身后的合适高度。

它们分别是中古时期、本格主义时期和浪漫主义时期的大师着名管弦乐作品片段。

“都是很熟悉的作品,大家觉得有什么变化趋势么?”范宁问道。

台下靠前的位置,传来几句偏专业化的随答,可看出这几位学生的底子较扎实。

范宁闻言一笑:“直白来说,随着时代向前,音符在变密、节奏在变难、乐谱行数和临时升降号在变多...当然,它们的表现力和戏剧性也在逐步扩展。”

没有任何高深抽象的归纳,哪怕外院的爱好者们也能理解。

“我们都渴望能像大师一样写出好的音乐,于是,教材《作曲学》定义了一些常用的音乐语汇名称,归纳了一些常用的写作程式,接着最主要的,就是将大师们那些令人怦然心动的片段汇成桉例,进行分门别类地探讨...”

“总而言之,我们的艺术创作多以灵感驱动,理论教材的作用在于将大师们的灵感精华积沙成塔,供我们大量参考和模彷。”

“学习前人的作品永远都是个好主意,那些天才乐思站在了人类灵感所能抵达的最高点,若非沿着大师们开辟的道路前行,我们恐将一事无成。”

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